阿兰吉·罗迪的电影向来重口味,这在他看来是因为剧情的需要,而非为了裸露而裸露。2013年的《湖畔陌生人》虽然只获得戛纳电影节一种关注奖,但让其赢得了《电影手册》2013年佳片第1位,力压当年同性恋大热门《阿黛尔的生活》,但评价两极。
因他“同性恋”的身份,他的《逃亡大王》《湖畔陌生人》及这部《保持站立》(2016)等片,都多有涉及男同。有的画面在他看来必需,是一种美,但在观者看来可能不堪入目甚至丑陋。男同导演的电影似乎都有一个喜好,先把异性恋拍的不堪,然后实质性地切入同性恋
相比《湖畔的陌生人》,《保持直立》的野心更大,它试图表现的是“男性”的身份危机。
性别
片中出现的主要角色,以性别划分
男性:婴儿(雷欧之子)——少年——青年(雷欧)——中年(岳父)——老年
女性:女儿——妻子——母亲(玛丽同时具备这三种身份)
雷欧作为中心人物,由他展开了关于“男性”四重身份的描述。这四重身份,最开始是以四条独立的线索单独表现的。
结构
1、权力身份(老人——雷欧——少年)
<图片1>
雷欧驾车赶路,一边是独自前行的少年,一边是坐在自己房子前的老年。
老人:拥有房产 雷欧:拥有汽车 少年:孑然一身
遇到玛丽之后,雷欧曾对她说自己无家可归,正是为了突出老人拥有房子的优势地位。
雷欧和少年都曾陷入“借宿者”的窘境之中,为此不得不满足“房主”提出的性要求。由此可见,“性要求”在这组关系中实际上是“权利剥削”的极端化表达方式,与性取向并无太大的关系。
雷欧停车搭讪少年
文 | 佳含 (巴黎)
编| 轻微 (北京)
卢米埃尔厅早八点场的电影通常是观众入睡比例最高、平均总睡眠长度最长的场次。然而,今天八点举行媒体首映的影片《保持站立》,却以其超大的尺度和想象力成为了一剂振奋精神的强行针,令影院内倦意全无。导演阿兰·吉罗迪以一段车窗外的略过的虚空风景开篇,继而在相对封闭的人物关系内,探索了人们所能面对的最深层的恐惧与欲望。
阿兰·吉罗迪导演上一部电影《湖畔的陌生人》同样关注的是同性恋题材,这部影片不仅入围了第66届戛纳电影节的“一种关注”单元,更被法国权威电影杂志《电影手册》评为年度十佳影片。然而,外媒对于《保持站立》的评价却呈现出了严重的两级分化。英国《卫报》仅仅给出了2/5的分数,称这部影片中过分的自我放纵令人厌恶,是一部彻头彻尾的失望之作。而更多的媒体将之解读为一则艰涩的寓言,一部超现实的黑色喜剧。
片中,电影剧作家利奥在南法乡间与农场牧羊女玛丽坠入性爱之河,并生下了一个孩子。但是玛丽很快就发现她无法和整日不着家的利奥生活在一起,于是便抛下了利奥和他们的孩子
《保持站立》,片源不好,没有声音,图像不太好,勉强看完。片子的信息量太大。人作为动物,有动物的本能,有动物的非伦理,但又凶残不过动物。在狼面前,应该保持站立,也就是隐喻在彻底失掉人性之前,人自有它的底线,伦常,情感,尊严,梦想,欲望,人有有别于凶猛动物的生死、性、繁衍、孤独、喜好、智能,在面对更凶残的其他动物时,在人的内忧外患中,应该记地保持站立,为什么不呢?
《保持站立》达米安·勃纳尔主演,切勿带着有色眼镜看艺术电影。
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