影片结束时好像还仍旧沉浸在剧情中无法自拔，一时词穷无法形容此时的心情，很久很久没有看过这么具有震撼力的电影了，让人很想再一遍一遍的反复回味，足见深刻。今年年初最棒的一部。众星云集，戏骨飙戏，云图六重奏，相得益彰。剧本很棒，剪辑也紧凑，虽然是将近三个小时的影片却让人舍不得移开眼睛。“你相信轮回么？”进入尾声的演员表时，脑海中浮现出这个问题，反复轻敲自己的心灵。因果报应，转世轮回，爱情，亲情，感恩，报复，勇敢的内心，丑恶的嘴脸，一遍一遍出现在六个轮回中。是对自己心灵的洗涤，还是灵魂的救赎？罢了，任何文字，此时都显得如此苍白无力。我想每个人在故事里都能找到属于自己的答案。力荐此片。
Cloud Atlas by David Mitchell （2004） 这本书原先是我一门课的reading list上的必读。作者其他几部作品走黑色悬疑路线，到了这本洋洋洒洒，开始讨论每个文学家／作家／作曲家／画家在晚年所追求的 "existence beyond"这个主题（可参照博尔赫斯和纳巴科夫的自传）。 而这本书独特的结构，则成为了体现和渲染这个主题的重要手段。这部改编的电影用蒙太奇的手法同样传承了独特的架构，但是相对于书来说，在我看来，电影处理的方式更加巧妙地集中彰显了主旨。
这本书由六个故事组成，每一个故事写作修辞迥异。第一个故事用词华丽且精确，于第五个故事简约金属味重的问答和第四个故事的诙谐舞台喜剧风格产生鲜明的风格对比。每个故事都在结尾升华了有关自由，理解和爱的主旨，添加类似于基督教救赎意味浓重的桥段，比如在An Orison of Sonmi－451（第五个故事）最后，Sonmi 面对审讯官作出这样的回答 ”Why does any martyr cooperate with his judases“；再比如第一个故事 ”The Pacific Journal of Adam Ewing" 里 Ewing 对于上帝拯救的质问。这样的故事
看的时候在想 究竟什么样的电影才算好电影？
昨晚看了Andrew Stanton的ted演讲，给大家讲怎样讲好一个故事
我硬着头皮听完了 就像上高中的时候听物理课一样 不是说他讲得不好 而是说 那也就是个演讲而已，一个告诉大家 “how to讲一个好故事” 而不是“why一个好故事是一个好故事” 的演讲。
而真正震撼人心 触动灵魂 继而引发深层次变化的 从来都不是how 而是why。
所以对于他的电影 总觉得有趣但平庸。finding Nemo，玩具总动员，wall e，看完， 过一阵子 就会忘记情节。
给云图4星。因为片子在讲why人要不惜一切代价 追求真相 追求爱 追求梦想 帮助别人-------这些本就是生而为人的天性 但是我们太恐惧了 恐惧去打破“规律” 恐惧去挑战权威 恐惧去跟随内心的声音为对的事情抗争 恐惧去保护爱的人 恐惧去追寻真爱 因为前人告诉我们：这么做要付出沉重的代价 要失去 要受伤 有时候是皮外伤 有时候有内伤 有时候会甚至失去自己的生命 抑或所爱的人
那么为什么我们还要去做？去抗争？去追求？去跟随自己的心？去无所畏惧的爱？去保护爱的人？
片子又告诉我们
六个故事的时间顺序：
1。1849年——生病乘船从太平洋群岛回旧金山的律师——亚当·尤因的太平洋日记；
2。1936年——被赶出家门的同性恋作曲家与情人通信往来——西德海姆的来信；
3。1973年——调查核能公司的女记者——半衰期：路易莎·雷的第一个谜；
4。2012年——出版黑帮老大回忆录的出版商——蒂莫西·卡文迪什的苦难经历；
5。2144年——人造人的人性觉醒——星美－451的记录仪；
6。2321年——大末日之后的河谷人、先知和食人族——思路刹路口及之后所有。（电影给出的时间是大末日之后的160个冬天，但片尾字幕显示本段导演为沃卓斯基姐弟时，给出了具体的公元年份2321，请仔细看02：42：58。）
六个故事在电影中出现的顺序：
6。河谷人移民到外星上安度晚年，给子孙们讲故事，是为电影开头；
1。亚当·尤因到海边找医生；
3。女记者开车去核能公司欲开始调查；
4。出版商开始讲述自己飞越老人院的疯狂经历；
2。作曲家写遗书准备自杀；
5。星美451开始接受讯问。
六个故事里有流星胎记的主角：
1。律师亚当·尤因，胎记特写出现在8分45秒
2
史上最有点的电影：化妆没得奥斯卡？这些男男女女变装换脸差点成搞笑剧；看到后面的彩蛋发现，TOM和HARRY好厉害！不知不觉的演了这么多人，朱珠和周迅比较陪衬，估计韩国千金裴斗娜出了不少人力物力财力吧？话说她除了眼泪戏有点内容以外，说英语基本上唇不会动；这片子不如叫大家来找演员好了；各种穿越，你说看门，我偏要开1000年后的门，这就是神剪辑吧
见天地，见众生，见云图
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