仍然是侯麦的片子。
如果你不习惯法国电影如他们说话般清风散淡般的调子，那么你是不会喜欢侯麦的。
这里是侯麦氏的对生活的抽离。无头无尾的一段，不需要交代人物的出生由来，也没有事情的前因后果。你仿佛是随意在路旁的脚凳上暂歇的路人，导演让你来看一段稀松平常的故事。你不需要为剧情伤感，他也不会强加与你任何情绪。你若不喜欢，大可以拍拍屁股走人。总之来去随你。
在这里你看到的-如果我们一定要找一个主题的话-一个关于几个中年人遇见爱情的故事。我说遇见，因为一切都如此自然。没有刻意安排的情节和矫情的片段。师生情愫，刊登征婚广告，中年小性子，做媒介绍。一切娓娓道来，不紧不慢，又让你津津有味。简单平实的生活对白，却又是匠心独具。
我不知道该怎么定位这部电影。
在我看来，人物也并不突出，没有太多装饰，没有炽烈的感情，很平淡，但是就像年份稍久的葡萄酒一样，醇香无比。
暂且称之为法国老文艺片吧。
如果在一个有风的闲暇的周末下午，泡一壶茶，看着这部电影应该是不错的享受。
一部很原生态的电影，没有经过太多处理，连人物走在路上刮到干草的沙沙声都显得特别真实，有些杂音，但是却一点也不觉得是噪音。
整部影片没有一丝慌乱，甚至没有高潮，有的是人物之间的对话，平静的对话。 大概有点距离感，所以这部影片与影片里的人物没有在我心里掀起多大的涟漪，很平静地看完，却也很享受地看完。没有过多的思考，只是很艳羡法国乡下人的生活。
有时，我们追求太多华丽的东西了，却忘记了最平实的生活。有时，美好就是这么简单。不需要用太多语言去形容。
艾里克·侯麥的《秋天的故事》是一部充满诗意与温情的爱情故事。本篇影评将从电影的叙事风格、人物塑造、视听美学以及主题思想四个方面展开深入剖析。
首先，在叙事风格方面，《秋天的故事》呈现出一种清新、自然的风格。艾里克·侯麥以平缓的节奏展现了主人公麦姬在人生的秋天阶段寻找友情、爱情与亲情的温暖。他通过细腻的镜头语言和真挚的情感表达，使观众在观影过程中体会到了人生百味。这种叙事风格不仅使得影片充满了诗意，还让观众能够在快节奏的现代生活中找到一种宁静的力量。
在人物塑造方面
和哲学老师谈恋爱会愈加成熟
更有意思的是，因为和里欧的母亲投契才和里欧谈恋爱，即便完全没有共同语言
身心年轻
“如果我和他女友关系密切，自然就会打消我们之间的暧昧和尴尬，也就能成为我希望的真正的朋友。”
侯麦电影有没有小城故事的感觉？
最近不大习惯看有情节的电影，这部亦算其中。然而即便有情节，亦像小桥流水般徐徐铺开。
跟侯麦其他电影一样，本片也是女性为主导，即便众人觉得男性也很优秀，不好意思，他们都得靠边做陪衬。因为，侯麦的电影就是让女性尽情发泄“莫名”情绪的
“当你不再思考形而上的命题的时候 ，灵魂是否会被日常的琐碎所淹没？”
真正的哲学家应该热爱生活，否则我们的世界就只能在不幸中等待死亡的来临。
有战争、瘟疫和死亡时，人民才会有信仰，没有人喜欢信仰。
越过虚无缥缈的形而上话题，日常生活才是人类时时刻刻需要去面对的，虽然你或许会因为日复一日的重复而厌烦它，就像老夫妻之间彼此厌烦一样，可是你仍旧要学会如何和它相处，于是如何让日子过得有意思起来，这比康德的哲学问题更让认头疼。
我时常觉得自己不够聪慧，没有办法去解决这样的问题
春天的故事我不太喜欢，显得沉闷，又或是我本不太喜欢春天。夏天的故事我很喜欢，它抓住了夏至伊始，正是海浪和浪漫都新鲜十分的时候。在看秋天的故事的时候，我说服自己沉浸在电影里，不去思考而至跟着感觉走。除了候麦，很少有电影可以容纳我泛滥不自主的情感了。四季的故事里，多为对话，镜头基本是在记录；但结尾唱起歌来时，镜头背后的人的存在感凸显了，观众与角色之间的关系不再是隔壁咖啡桌的过客，而是荧幕上下的行为者与窥探者。情感一涌而出，在伊莎贝尔的那滴泪中臻于完美。
[夏天的故事]
我们需要怎样的导演---秋天的故事
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