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bangumi有说人话的 分析 指个路
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前半段 太拉了 就 这是啥 我看的是啥 这啥意思
1小时时候我在想 这tm要是能给坑填了捞起来
最后哐哐哐 加脑补 勉强捞起来吧
---剧透分割---
就 捋一下逻辑
TV版的逻辑，心里闹别扭 靠打解决
主要是 毕业了 这个事 造成很多 心理感受 心理体验 尤其一三五
没看剧场版之前:不看不是中国人，分かります!
看完之后:呃……这个情节推进人物弧光少点味道啊。
我还蛮困惑光恋线的发展的。预告片中给了很多华恋失落的喃喃、光严母般的决绝的镜头。受预告片的影响，我还以为剧场版光恋线的重心还是在恋的再生产上——在TV版问鼎topstar之后，华恋实现了和小光一起starlight的愿望，人物弧已经完成，没有新的矛盾刺激恋的成长。因此在剧场版毕业季令小光离开，再次陷入迷茫的华恋才有新的动机成长。
然而实际看下来我感受到了一种认知的错位感。在光与闹钟对阵的章节
恋哥哥之前十几年都是为约定而活，补胎烧酒爱城华恋，因为要与神乐光一起starlight而诞生，光是她的追逐。
与光真正地starlight后 便失去了作为补胎烧酒的意义。 完成了宿命般的约定 没有了多年来的目标 本该迈向新的舞台， 光明白这一点，因为害怕成为华恋的附庸，为了更好的自我，所以离开恋去下一个舞台，但是恋不同，她不懂 光为什么要走，因为她从来没有自我，从小时候的光问她问题，她的回答“我不知道”，“我不知道”，到“有观众吗?可我的眼里只有小光”，她都没有表现出一丝为自己考虑的想法
先ず，我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元（艺术创作）中的角色相对于真实世界中的偶像艺人，具有一种先天（a priori）的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣，但正如押井守在《无罪》中呈现的，纸片人无非也是一种玩偶，正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜（innocence）——而她们自身受限于这种纯真和无辜，成为服务于观众的提线木偶，并不得自由。
在这一层意义上
反正我是来看Revue的。——题记
看完本作之后，我在2021年圣诞节的晚上，脑海里浮现的第一个念头是：
无穷小亮非常困惑组图.jpg
我是看了很多打得很热闹很艺术的revue，然后呢？
我理解它想表达的意思是“舞台少女去下一个stage继续努力”，可能玩了stage这个词的双关？
但这个主题根本就撑不起来整2个小时吧？
我真的觉得很过分，拉拉剧场版我觉得已经很空洞了，现在一比至少它还试图表达点啥，少歌剧场版就纯不知道在干嘛
更麻烦的是，这个主题在#2 Revival已经提过了，#3 Growth我还没看不知道
《少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版》值得一看！再見了，所有的舞台少女：舞台少女的死亡和挣扎的revue
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