Kontrol (地铁检票员) (稻子译, 非官方译名) 2004
HUNGARIAN (旬牙利) 106 分钟 R (暴力)
编剧和导演: Nimrod Antal (尼姆罗. 安塔) (稻子译)
Budpest (布达佩斯特) 的地铁检票员的超现实的工作环境成就了影片超现实主义的摄影风格, 特别是在TRACK(铁轨)上赛跑的片断, 绝对地科幻化. 后社会主义的旬牙利的人民是这样生活的吗? 肮脏的地下铁, 无章的管理, 压抑的人民? 当然导演是选择了一群边缘人物, 只有绝对化的边缘化的人物才能把人性推向极致, 把美丑的真核砸碎了给人看. 影片里那个神秘的蒙头的人是导演用来作主人公BULSIC 的内心的阴影的吧? 在最后终极TRACK赛跑后, 主人公终于摆脱了它, 与心爱的姑娘向光明处走去.
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我不知道为什么要将这部电影译成『地铁风情画』。
莫名其妙到了疯狂白痴的境界。也许风情一词，在此还没有被细分化。
我喜欢这个电影，非常非常喜欢。
但以下的文字和电影毫无关系。因为喜欢，所以毫无关系。
导演说，将这部电影献给他的父亲。
这是关于善恶挣扎的主题。这也是导演说服布达佩斯地铁站主管人的。
地铁有太多神秘的部分。
深夜应该熄灭所有的日光灯，停止所有呼啸而过的风，用低温的彩光和蜡烛，照出一点荧光蓝和昆虫绿，粉色裙子，白色羽翼，黑色杀人狂，一起在月台跳舞，碰撞，小心落入虫腹的危险。那样，上行的自动扶梯会疑似通往天堂，晨曦的日光将微薄轻盈。
布楚在躲避什么，导演懒得去编造，因为实在可以有太多理由，但故事仍然为人物负责，用几分钟的对话暗示他是个一等一的好人，优质员工，功名无量，可就在快到颠峰的时刻，他自毁前程，堕入城市的地下，肮脏但肆意，地下但孟浪，偶尔深情一下，再被支离破碎的生命震惊一下，血肉模糊的瞬间很快被下一班列车忘却。
他躲到哪里，哪里都有留给他的惊骇。躲也躲不掉
前半段很有张力，不禁猜测在余下的时间里影片如何收场。当bulcsu与蒙面人真正面对面的时候似乎一下子又要坠入人格分裂的俗套，好在导演没有像《搏击俱乐部》那样愚蠢的把一切点破！
关于地铁工作人员日常工作的的部分感觉很真实，反倒有点现实主义风格！
无论优劣，电影都那么容易在我们心里留下痕迹。看过《地铁风情画》之后，它便取代《开往春天的地铁》，成为每次我走下地铁自动扶梯，看着呼啸而来的车厢时，心中会浮起的那一片颜色。
《地铁风情画》这个译名比起今年香港国际电影节的《地铁迷宫杀人事件》好一些。没有像后者一样强造噱头，不过看上去又有些清淡了。故事讲述布达佩斯的地铁车站里，那些大部分时间生活在地下的检票员们。他们穿梭在车厢中间，无所事事，在最后一班地铁后面展开赌上性命的赛跑——身前是末班车喷出的饱含石墨的废气，身后是永不停车的特快回站空车。不夸张的说，临近片尾时的检票员们做心理咨询的碎镜头，看到我眼眶发红。
即使无法领悟那些在善恶之间浮沉的人，你也可以看到宛如迷宫的昏暗地下，生命从未停止挣扎。好吧，我愿意将这个片子翻译成《地铁迷宫风情画》。
曾经被资产阶级或者贵族情调的电影倒坏了胃口，最近发现不少描写社会底层的片子闯进了我的生活。这些电影中的不少也渗透出了专属于这个阶层的浪漫主义，《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》自是不必说，《地铁风情画》也是如此。
自始至终这个电影都是在地下完成拍摄，所有的一切都围绕布达佩斯地铁系统这个大背景，终年不见天日。那些地铁站的巡查员都是彻头彻尾的无产阶级，他们穿着邋遢，受教育程度低，行事简单。这些人的工作便是查票或者维持治安。和他们打交道的也是一些无产阶级，他们都拒绝买票，有的用单纯暴力拒绝，有的则希望用身边的妓女买单。。。和这些拒绝买票的人作对是资本主义制度的产物，但这些监票员又冥冥感觉到了他们是阶级弟兄，于是和这些人的打打闹闹成为了让自己生命充实的重要组成部分。
一个月前看过一部让人窒息的电影《House of Nine》，所有的一切也是在没有阳光只有灯光的密室公馆中发生，但《地铁风情画》却在描写无产阶级压抑的同时多少渗透出一些积极向上的浪漫主义：你可以在午夜的某节车厢里肯洋葱
地铁风情画：Kontroll
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