20150508
先说点儿题外话，当年《不要跟陌生人说话》冯远征的安嘉和太深入人心，即使后来他演《非诚勿扰》里的gay又像又招人喜欢，我还是想上去砍他几刀…
在《闯入者》中虽然只是演一个夹在母亲和妻子间的普通儿子，我还是觉得演技真好，所以请多演些电影吧！关于电影，我本来以为就是一个讲婆媳关系的，真没想到涉及的社会问题这么多，空巢老人、婆媳关系、养老院、同性恋、文革、红色失忆、入室抢劫、青少年犯罪、以及“复仇”…犯罪的少年对于家来说是闯入者
看完《闯入者》出来，走在那条呛得像着了火的街上，我很想把手里的牛奶瓶狠狠砸向堵在路中央按喇叭不止的车子。一股闷火憋得人发狂。抛开电影里的老太太心里有鬼这段儿不提，想想未来，最好的死法不是在老人院占一张床，是趁腿脚还能动出门找棵树。红帽子男孩有点韩国柳永哲的味道，但他和老太太用勺子姿势并排躺在床上，老太太半梦半醒笑眯眯摸他的手，是温情是悬念还是猥亵？猜不透。
老太太文革心魔、红帽子男孩入室盗窃杀人、男孩与老太太的近身接触、男孩恰是仇人后代这些段落更像是拼凑的，电影最好的部分是呈现现代家庭分崩离析的关系和空巢老人的失落，但没有在这个主题深挖下去，转而写起了历史遗留的仇恨和心结困扰，顾此失彼。当然也可以说主题纯是后者，可前半段又完全没有去触及，仅是用骚扰电话、与死去老伴说话表现老太太的精神隐患，既不偏向惊悚也不偏向悬疑，单纯写平淡的日常，反映出这个家庭的某种畸形，而这样的家庭、这样的老人在中国何止千万。
电影拍得过于沉闷。红帽子男孩，忽而正常忽而怪异。如果是手上有人命的冷血杀手
王小帅在威尼斯获了金狮奖提名，然后回到“妈的land”，发现自己非但没有变成了五一档期的“闯入者”，反而像青春片浪潮里一只被淹没的小虫。于是愤懑不已，在微博上呐喊“我的观众，我知道你在哪里！”
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这两天被王小帅“最好/坏的时代”言论刷屏了。
和以往谁获了什么奖、谁抖了什么新梗、谁爆出了什么八卦一样，人们匆匆忙忙去度娘这个人，然后码下几个作品名字，复制几句经典语录，紧接着，我们的社交圈就被刷屏了。
看破尘世的加菲猫曾经说过，“我实在太无聊了，得去惹几个麻烦才能熬过这一集动画。”我们无聊的社交网络，其实也需要一个“闯入者”。
自07年的《日照重庆》开始“接地气”的悬疑之后，这一部更加接地气更像悬疑的《闯入者》在2015年忽然闯入了大众的视线。
作为第六代导演的领军人物，小帅哥从前并不曾理会过观众，那篇“呐喊”也说得很实诚，一个导演不需要观众为他个人的情怀或情结埋单，也不需要向观众解释些什么
面对这样惨淡的排片，我还是去家旁边的电影院看了这部片子。不为别的，只为自己是和片中少年差不多的年纪，因为姥姥姥爷也因为三线在贵州呆了几十年。
我现在和姥姥姥爷生活在北京，比电影里的少年幸运的是，爸妈还算心里阳光的知识分子，我也考回老家。家里亲戚大多由于姥姥姥爷是家里老大而替他们挡过了这一在当年看来是光荣，而在如今看来多半是劫难的一遭，在当年得以留在北京。而爸妈由于历史原因，仍然只能留在贵州工作。说来我从小到大会说一口京腔，生活习惯也和北方人没有任何差别
第六代导演中，我们先后挑了娄烨、贾樟柯、王小帅导演的最新作品出来谈，这是有原因的。因为在代际划分已经趋于消亡，跨界导演层出不穷的今天。这三位是少有的拍出了作者个人风格的中坚导演——观众在欣赏他们的作品时，会有一种强烈的标识感：我知道自己在看谁的作品。
王小帅的《闯入者》在题材上的标识最为直接，这是他第三部有关“三线建设”的作品。前两部分别是《青红》和《我11》。“三线建设”是从60年代中期开始，在国家政策指导下，对中西部多个省份的工业迁徙和基础建设；有其时代合理性和历史意义，但也直接导致了很多家庭的背井离乡和数不清的聚散离合。
如果说《我 11》是以少年性意识的萌发为窗口窥探了那段历史，《青红》则通过青年的“爱而不得”表现了体制对于人性的压抑。作为该题材的第三部，《闯入者》不再停留于历史的悲情叙事，而是通过一个老人被迫对历史的追忆，完成了一趟企图还清历史债务最终却徒劳无功的“赎罪”之旅。
“历史的尘封得有个东西拨动一下，灰尘才会飞起来，或者你打开门，风吹进去尘埃就起来了
闯入者的内心
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