女主没有北京大妞那种大大咧咧、可能是因为这是个略带心事独自旅行抒发情感的奇幻剧,真实自然略加惊喜
第一段与爱玲相遇,#市侩老板 #镇店之宝#占卜#退货#纠结#猴子 贯穿了整个故事线,陌生人的信任、女人之间的友谊小船
第二段与现代社会典型三男相遇,很有代入感和真实的现实话题,不愿改造的理发店让我想起了北京一家叫做Nola的西餐厅,老板同样固执 认真 坚守自己的初心。强迫症犯了的我看到女主没等到占卜,但意外的发现已经在一段的二男贯穿。
第三段与一个法国老头相遇
为什么起这个标题呢?我原本想叫《星溪的第四次奇遇》,写完之后,翻了下之前的影评,发现已经有别人用过这个名字了,想了想就叫《和星溪的一次奇遇》吧,哈哈哈
2022年7月的最后一天,在三影堂的活动中,奇遇了一位美女姐姐,也就是这部电影的导演,也算是我的前辈,我们相谈甚欢,聊起来英格玛伯格曼,费里尼,大卫林奇等等大师的作品,以及柏拉图,加缪,尼采的哲学观点。
不沉默的夜晚,喝完了最后一口“兰心大剧院”,微醺我俩在街上遛弯,聊着什么是爱情,什么是电影,电影又能给人们带来什么
看完让人觉得很清新又耐人寻味的片子,有种大音希声的感觉。很喜欢这种平实的手法,叙事节奏不疾不徐,没有任何用力过猛的地方,据说这是导演的长片处女作,由衷佩服。
影片将平常的一天缓缓展开在观众面前,台词也像是生活中最平淡无奇的对话,然而随着剧情推进就在这些平凡中却逐渐迸发出了一些奇妙的火花,吸引你一直看下去,去寻找这些平凡中的闪光点。
这一切不就是生活本身吗?我们平日里生活忙忙碌碌,忽略了多少这种“奇遇”?你对世界的疑问,你心底的结,这些解答就藏着在最平凡的每一天
《双姝奇缘》是侯麦比较特殊的一部电影,因为没有讨论爱情,《星溪》也是如此。对《双姝奇缘》的改编或者致敬在第一个故事中最为明显,爆胎让一个城市女孩和一个乡村女孩相识,城市女孩道德感强烈,乡村女孩则性格直爽、敢作敢为。面临这种无果的冲突,最终还是猴子替她们解了围,两个女孩懊恼的表情让人觉得好笑。就像契诃夫说的在第一幕中出现的枪,总要在最后一幕打响。《星溪》的情节展开类似平行宇宙,就像特德•姜的短篇小说《焦虑是自由引起的眩晕》
当《星溪的三次奇遇》最后一个镜头结束,直接的感受是:很久没有看过这么舒服的电影了。是的,是“舒服”。像一次为期几天的南方旅行,没有起早贪黑动人心魄的奇观、没有突发事件或艳遇,是在阳光明媚中晒着、走着、看着、想着心事,然后有些心里的皱褶漫漫地泡茶般舒展开来,有了一些味道。
这些味道不是由戏剧性强烈的事件引发。主人公星溪马来之行携带的,是一些模糊不清的心事,而非限定完成的“事儿”。
星溪的心事,是女青年的心事,不是少女的,也不是成熟女性的
《星溪的三次奇遇》不会太让我惊讶,因为它是我熟悉认知体系里的“电影”。则电影是用视觉和听觉所制造的幻想,让我们感受到“梦”的真实。显然这个电影更加接近梦,这原本再也正常不过的电影方向选择,却因为这个选择,导致了一些激烈的讨论,这个讨论围绕着“真实”。
电影是否需要完全展现“真实”呢?这个议题,从这几年,一些文艺片的海内外口碑的差异化日益显著的情况下,越发尖锐。而当我沿着这些差异化的口碑和评价摸索,我就会发现大家关注的点是截然相反。那是不是说,因为语言问题
星溪的3次奇遇:没有意义!奇奇怪怪的感悟
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