刚看完电影的时候如果有人问我怎么样，我会说，中规中距，不功不过吧，就好比豆瓣上的评分标准，三颗星的评价意味着“还行”。
看完电影的几天后，我坐在宿舍的电脑前绞尽脑汁码字的时候，却想给它四颗星，四颗星是说“推荐”。
也许要感谢看完电影到今天的这段空档期，如同看一本书，看完的时候觉得无非是那样，但是当之后的几天发现自己仍然在不时回味个中滋味时，这本书就不止是“无非是那样”了。
三段式的叙述，都说第一段最精彩。我同意。虽然这段也是我最不忍心看的一段。
王学圻演得真是好。《上海壹周》上说，王学圻本人对戏一窍不通，为了拍戏从头学起。第一场戏拍了35条不过，最初几天挺郁闷，因为陈凯歌的习惯是拍一条演员来看一条，胶卷哗哗地过，就这样熬过来。
可是如果不说，谁看得出来？站在镜头前，台上台下，他都是京剧大腕“十三燕”，少年梅兰芳再红，见了他也要恭恭敬敬叫一声“爷爷”。
有个场景我一直不能忘。当十三燕斗戏输给梅兰芳，对着在台上肆无忌惮地吐瓜子皮的爷怒目而视，我以为他会发飙，可是他却向着对方深深地鞠躬。
进剧院之前，我一直拒绝任何人任何形式的剧透，只因为我对梅兰芳怀有一层深深的敬畏，而对于孟小冬却又有难掩的喜爱与欣赏。于是，在漫长的等待之后，我希望能够悄悄地坐在剧院的某个角落，安静地融入那样一个世界，好像是个局外人，又好似身入其境般地来完成观影这个动作。
我总喜欢用痴儿这个词来形容那些对于心中信念坚定执著的人，虽然不知道这个词语究竟是褒是贬。也或许是因为自己并不是一个痴儿，所以特别羡慕那样坚定的人。而如果恰是一个温和而坚定的人，那更是我崇拜的对象了。梅兰芳是，孟小冬亦是。
在我的想象中，梅应该不仅仅是一优伶，也不仅仅是一儒雅绅士。他是魅惑的，他是稳重的，他是坚定执著的，他是内心力量强大的，他是将唱戏刻入骨髓的。
说实话，我很难将黎明与之联系在一起，倒不是说黎明不好，只是看着他的躯壳，似乎总觉得缺少了一点东西。而且，有发福迹象的黎明，扮上戏之后的特写，也让风雅飘逸的感觉减弱很多。
而章子怡版的孟小冬，我是很失望的了。许是太过喜欢孟小冬的缘故，于是内心的期待也便多了很多。小冬的爽朗和灵动
当画外的独白念出这句话的时候，那一刻，轻轻地触动了我的心。
即使是大师，内心的孤独也是与常人无异。或许是大师，更是高处不胜寒。不知道梅兰芳与孟小冬的恋情，有多少是因为孟小冬对她的理解。显然孟小冬是理解他的。至少，在纽约这样一个对京剧艺术可以说是一无所知的地方演出，大师内心同样是被失败的阴影所笼罩着。小冬的信很短，可是，她是理解大师盛名之下的压力和恐惧的。
梅兰芳一生献给了京剧，昨天看到《新民周刊》关于梅兰芳的系列文章，对大师的孤独和电影里面那个纸枷锁的含义，更多了一层了解。其中一篇文章里面说，没有几个京剧的大师，在生活中与常人一样，梅兰芳这样的大师，日常生活中的说话举止，据说都无法摆脱舞台的痕迹。“我知道你希望像平常人一样生活”，剧中的邱如白对高烧中的梅兰芳这么说，他也是深知梅兰芳的人。可是即使这样深知梅兰芳的一个人，却做出了那么多逼迫梅的事情。哎～为什么？谁能卸下身上的那付枷锁呢？
何止大师，或许大师的枷锁更沉重，也更耀眼。我们每一个人
好奇于与某人同一天出生的名人传记，终于去看了《梅兰芳》。
在赴美演出之后，旁边的人几次三番的看着黑暗中一动不动的我，他担心我在冗长和沉闷的结尾中昏睡过去，但我没有做声的是，我知道黎明明明演的这么辛苦苍白，但我还是喜欢他，喜欢他在孟小冬说别怕的时候，那一声突兀的，哎。喜欢他在最后结尾的时候说，能不能把我们唱戏的地位，给提拔提拔啊，我说好啊。
他就那样白衣款款温吞有度的说各位别送了，我要去扮戏了。镜头从下面扫到上面，那场面不言而喻，这是一个神。
我忽然有点想哭，为这纸制的枷锁，为这不得任性的属于座儿的人生。
其实喜欢孟小冬那一段，光线很柔和，黎明扮相的梅兰芳的温润在孟小冬的直接和调皮中变得也生动起来，我还记得自己多年之前给一个人讲冷笑话讲到后来他听不懂时的尴尬感，所以我跟着角色一起笑，我想人和人之间沟通是一件多么困难的事情，有人能这样不求甚解的彼此欢喜，多该惜取眼前人。
但转而又出现福芝芳的镜头，她笑得拮据，她说，像他那么一个人，没那么一两个红颜知己还真不容易。
这样一比
“转身一眸
逢春怎又秋
往事轻随袖
人生如戏几番啄磨
你还一直在我的心头
不曾远走……”
没有赶上5日的首映，因此心里多了份期待。这份期待是对陈凯歌的，也是对黎明的。
从《霸王别姬》到《无极》，从《甜蜜蜜》到《无间道》。他们两人都走过高峰和低谷，而这一次，是是否决断和是否荣归的时刻。
所幸的是，尽管《霸王别姬》不是《梅兰芳》，黎明不是张国荣，可至少，他们完成了应该的回归。
回归的，不是这个时代，而是他们自己。
【墙角数枝梅，凌寒独自开。】
一封信，一个纸枷锁。引出了畹华以及他的一生。
梅兰芳注定是一抹倔强而孤独的色彩。
从他年少时看信的火堆旁的那片孑然一身的阴影里，从他青年时站在台上一亮惊艳时，
从他成年时已然有妻却仍对孟小冬有知己欣赏和爱慕之情时…得到的并不是自己最想要的，而想要的又未曾是自己拥有的。
和自己的爷爷“伶界大王”打擂台的单枪匹马，不知新派是否能够打破传统是孤独，
被冯、邱控制一切事业生活，自己无法自己做主是孤独，
受纽约人争议，然后一战而红
她一直爱慕他，期盼见到他。
终于让她等到了机会，面容也跟着藏不住的喜悦：
来来来，让我为你插一朵海棠花。
很自然的，他也被最青春的香气吸了过去。
所以，他站在了她门外，直白的说，如果刚刚登台前就还你伞了，那现在就没有机会来找你了。
木衲的男人一主动，爱他的女人就满足的笑了。
但当我看和他们有千丝万缕的道具，又是这一借一还的江南油纸伞时，心中不免惋息。
连我自已都无法想象自已在那么安静的电影院，心中的涟漪竞是荡得这般的百转千回。
她开心的打开门让他进去她的世界。
我却更悲哀的肯定了爱情的结局。
因为阿娇的关系，没能看到聪明刚烈的福芝芳，是怎样吃定懦弱的梅兰芳而定的终生。
但是陈红版的糟糠形象演得也还可以。
她幽幽的看着他，一语双关的拭探：那福姐姐管住了吗？（她小心的省略了一个“你”字）
却不料，他不假思索的就回答：那还能没管住。
她睫毛一垂，刚好身后一缕尘埃落地。
这一试探，被他的单纯伤了心。
梅兰芳的儿子一直在画外强调：我父亲和孟小冬什么都没有，他们之间是那种最干净的爱慕。
所以
《梅兰芳》更像陈凯歌在拍自己
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