没想到还能在大银幕上看到《阿飞正传》。
没有去追究缘故，既然上映，就去看。于是在一个大雨将至的潮湿午后，我和程生坐在了公司附近一家不算大的电影院里。
放映厅人很少，约5、6人，稀疏分坐在两三排。潮湿，空气中散发着可以算得上呛鼻的霉味。冷气吹得人头痛。
可是当电影一开始放映，我们又迅速地投入了故事。
大银幕上，年轻的张国荣、张曼玉、刘嘉玲、张学友、刘德华、梁朝伟，一张张生动的脸依次呈现，早已熟知的剧情和台词，又一次在演员精妙的表演中复活，令人在心底忍不住暗自惊叹——哗
此篇为非正式影评。
上一期《安妮霍尔》的评论中，我曾说到，王家卫一辈子只拍了一部《阿飞正传》。
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事实上，从《阿飞正传》开始，王家卫的电影就与“观众”和“理智”渐行渐远。
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遥想1994年，诸多观念尚未完全开放的港岛，多数抱着爆米花、搂着妹子/汉子/孩子，脑里做着一些奇怪的打算的观众，看着金城武吃下三十罐凤梨罐头时，表情多是如此：
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是的，感情中的亲近、疏远、吸引与厌弃，是一个人人都有，但并非人人都能切身体会，更难用语言、镜头表达出来的东西。商业电影虽有这样那样的光环，却有着所有人都能理解的逻辑，而感情这个东西，何来逻辑？
为了突出爱情的不合逻辑，王家卫电影中的角色，均是不同程度的边缘人：
有的边缘在职业——比如有小学同学的杀手黎明；
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有的边缘在行为——给猪做马杀鸡的哑巴223金城武；
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有的边缘在人生观——旭仔以一己之力让与他有关的人都受困于情。
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我将他们成为“脱世者”。没有“脱世者“
花了两天看了这部电影 说来惭愧 第一次看张国荣的电影 第一次看王家卫的电影 还是因为权志龙 ins上发了一小段视频
老实说不喜欢这样的电影 整部片色调压抑 拍摄的年代距离现在太远 1990年我还没生下来
可是太阳底下无新事 阿飞说他是没有脚的鸟 永远不能踏在土地上 直到死亡 有多少人是没有脚的鸟啊 阿飞有那么多女人 但他也记得那一分钟 因为不知如何安放自己 便放纵不归
世界上那么多阿飞
前几天去影院重看了《阿飞正传》，才发现王家卫对男女关系的细微捕捉太到位。
无论苏丽珍还是咪咪，在感情里都不喜欢直接索取关爱，她们会穿上衣服，打开门说“我不回来了”，却站在门口迟迟不动。
但这种伪装，只需一点点冷漠就能打破，阿飞不理她们，她们又会转身抱住他说，其实我不想走。
反而像阿飞这样的男人，初见时坦诚，明明白白喜欢，明明白白生气，到最后女人却发现，原来他想什么我根本就不知道。
浪子身上的迷茫，对一切事物的关照却漫不经心，让他们天生就带有令人享受的暧昧气息
《阿飞正传》1960-1990-2020：我们永远困在王家卫设的局里
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