“我想表达对所有自然事物的热情和仰慕，现在我重返生活、色彩与光影，摒弃了所谓拍摄策略。吉普赛人懂得享受爱情，崇拜日常生活的每个瞬间，他们的激情与活力在整部影片中迸发。”在谈到拍摄本片的动机时，库斯图里卡如是说。看了影片后的确给人的感觉就像片中那片向日葵地一样充满了生机和快活的情绪。影片的色彩十分绚丽，音乐尤其感染人，斯拉夫民族欢快的吉普赛音乐由始至终伴随着情节的发展而流淌，仿佛能让人感到巴尔干岛上夏日的阳光就晒在自己身上。
最让我印象深刻的就是影片天马行空的幻想，导演也用了魔幻现实主义的手法，让我联想到了《百年孤独》，那是我初次接触魔幻现实主义，可是从文字上还真难想象，《大鱼》也是采用了这种手法，可是我看都不及这部电影，影片伴随着一只黑猫和白猫的出场一系列稀奇古怪的人物纷纷亮相了，贪财的老爹，死而复活的阿公，一天到晚跳着疑是羊癫疯的劲舞的辣妹，痴情少男，满口金牙的黑道教父，一只只会吃汽车的猪，用屁股拔出钉子的歌女……荒谬之极，却用点点滴滴的幽默来给人深刻的人文省思。
我在2001年的时候看到这部影片。
2000年我还是一个高中生，电影对于我来说已经是我考大学的一个动力。我在济南跟着王超、侯宏等老师学习高考中专业部分的内容。在山东艺术学院老校区的后门一个小书店里看到这样一个名字很奇怪的VCD，我就买了。
当我第一次看到这部影片的时候，无限震惊，相比于那个时候已经熟悉的电影表达，这部影片简直就是颠覆，或者说一下子拓宽了我的电影思维，因为当时的我研究的都是写艺考影片，国产、主旋律、艺术价值高一点、故事精彩一点……而已。后来别人看《暖春》哭的稀里哗啦，我感情投入却笑得肚子疼，还不忘给那些人们递纸巾。
所以后来我看到姜文的《太阳照常升起》，对姜文的崇拜和尊敬提高了一个档次，最起码我知道中国人有人会像库斯图里卡一样讲故事。我也希望我会有一部这样节奏和表达的电影。
这部电影你完全可以说它是一部爱情片，因为故事的主线都是由爱情串联起来的，友情和亲情都是相对稍弱却做得很足。
动物和人是主角，其实人也是动物，不管是死人还是活人
纯荒诞喜剧，用想象力不断震惊你。对死亡的戏谑，船上群演台词：“我要告诉你一些事，老头，我藐视死亡”，以及“死而复生”戏码。看似浮夸随意，实则皆为精巧设计。
（摘抄）
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一慕募的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
《黑猫白猫》是悲观的
这是一部需要耐心的电影，因为你很可能被一开始的无厘头而吓退。
这是一个南斯拉夫导演的作品，是的，所以它带有很多荒诞不羁、混乱不堪的镜头与片段。
一头母猪慢慢地将一辆车啃食掉。
侏儒症小公举和巨人症的黑帮老大的儿子一见钟情，所以，如果你愿意等，即便你是个小矮人，你也可以遇到你的梦中完美情人。
迷茫没有选择权的儿子有一个一事无成、到处闯祸的老爸，但是他也有一个愿意为了他的幸福而死去的爷爷。
敛财无道的当地小混混深爱着他的家人，你可以对他咬牙切齿
this is the beginning of frd ship
导演无论在描述混乱和热闹的场面还是向日葵丛林中的纯净唯美都很到位，老头子的死而复活不能不说是该剧戏剧化的假象。
似乎我们都是这么活过来的，不管是黑猫还是白猫，年轻时候为了爱既无奈又不顾一切，人到中年四处忽悠骗钱维持生计，到了老年，珍贵的友谊成为全部的家当，美好的回忆和对后辈的无限度的爱。
没打算这么好看，但是静静的看完，happy着end就是最幸福的了。
库斯图里察又制造了一个荒诞又亢奋的小宇宙，同时充满了不明就里的政治隐喻。一条大河上来来往往的悬挂着各种旗帜的轮船。黑帮老大反复看着卡萨布兰卡的尾声桥段，一遍一遍说这是一段伟大友谊的开端。大鹅在整部电影里，甚至在导演其他的影片里都是反复出现的意象。爷爷最后跟出逃结婚的孙子说“快走，这里没有太阳。” 大概只有对前南地区的国族历史和现状足够了解并且对导演的环境和背景足够了解才能完全看懂。然而即便抛开深层次的内涵，这仍然是一部足够绚烂多彩又富有诗意的电影
【黑猫白猫】普雷德拉格·拉科维奇作品，库斯图里卡，和永远无法完成的婚礼
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