这部影片改变了我对送镖劫镖这种烂大街武侠题材的印象。在烂大街的题材里也能拍出诗意，张彻是很会拍艺术片的。
无敌庄的神刀庄主武功尽失，但又被迫接受官府的指派，要押送二十万两官银去开封。他找来暗器名门的师兄妹俩向定和云飘飘来护送。他俩快要结婚，被招来无敌庄不知形势的紧迫。土匪飞虎寨一直打探无敌庄的虚实，要找机会下手劫银子。这一切都这么的老套。
影片开头向定和云飘飘在荒野里浪漫，他们武艺高强，轻松打退了骚扰他们的土匪，交待了他们的身份是无敌庄的帮手。
张彻的两个最有名的干儿子姜大卫和狄龙刚刚出道时候是很青涩，看了十三太保和保镖，都愈发困难去相信当年那两个英俊潇洒的小哥今天也老的像一个父亲了。狄龙的儿子已经入行，之前看慌心假期的时候觉得不错，姜大卫子女似乎不会入行。但是他时值中年，又在黑社会里轧了一角，演技依旧精湛。说回电影，张彻的电影就是以卖血浆出名，但是在对男人的忠义和豪气一向都是我欣赏地！十三太保里面李存孝的机智果敢，保镖里面骆逸的清高义气，以姜大卫初出茅庐，已经发挥地很好，加上狄龙阳刚形象的衬托，当时的HK影坛也就只这两个活着了！
因为看了向定和骆义的定装照，被吸引了，才看了保镖。傲骄的向师兄一眼就发现这是一个情敌；所以处处为难骆朋友。可是那你为啥先低头再抬头一笑啊（那个笑真真有春暖花开的感觉！），不是应该下死眼瞪吗? 为啥在人家吃鸡的时候你又笑了，别以为远景就以为看客看不清楚！ 为啥你赶人家走，人家不走，你又要笑不笑的？
再说骆朋友你，人家镖也发了，剑也出了，你不是应该恨恨的吗？为什么嘴角有向上的趋势，而不得不拼命向下拉？吃桂圆的时候为什么要向人家微微一笑，要笑也应该得意的笑吧
风雅一点的人遗憾《红楼梦》是个百年大坑，我常常遗憾张彻未曾拍过古龙。
这两位分别以一支笔和摄影机打造了各自武侠世界的大侠，风格颇有相近之处：他们的作品不尽完美，常有显而易见的缺陷，水准上落非常大，但却有那些看似完美水准平均的巨作中找不到的东西——少年意气和热血、摧枯拉朽的感染力。张彻绝大部分作品的内涵可以用古龙的一句话概括：“男人间那种肝胆相照，生死与共的义气甚至比爱情更伟大更感人。”而古龙小说里简洁凌厉的气势，诸多武侠片导演作品中，也只在张彻那里常常看到。
第一次看张彻的《保镖》时就想到了古龙。在张彻作品中，《保镖》是感情刻画最为细腻委婉的一部：身怀绝世武功的少年潦倒江湖，被全世界拒绝全世界抛弃全世界误解，及至终于遇到了一个对他好的人，却为这一点点善意、温暖和懂得付出了生命。当看到姜大卫扮演的主人公骆逸牵着一匹灰马，带着柄薄剑，瘦骨伶仃地出现在画面中时，立刻觉得眼熟，终于灵光一闪脱口而出：“阿飞！”看完电影找出小说来复习，更觉古龙描写阿飞的几乎每个句子，用到骆逸身上都丝丝入扣
不是惠特尼·休斯顿，而是1969年邵氏出品。
武侠片对我来说，没有多少吸引力。但，年轻的狄龙，清秀得一塌糊涂；年轻的姜大卫，拘紧得惹人怜爱。所以，尽管打斗动作在今天看起来比较简单，尽管暴力与血腥的场面铺陈得过于直接，尽管故事中的感情部分演绎得比较表层，我还是很开心地坚守到了片尾的“再见”。
秦沛、姜大卫、尔冬升，姓氏不同，却是如假包换的亲兄弟（尔与前两者同母异父）。不过，三个人之中，我最喜欢的，还是姜大卫，因为，他有一种天生的冷静、淡漠的气质。大哥与小弟都是大眼睛，只有他是小眼睛——小而黑，黑而深。同时代的许多男演员，老了，便看不得了，惟有他，越老却越有味道。风光时，因为不懂而淡定；过气后，因为懂得而平静。
《保镖》是邵氏在1969年出品的一部新派武侠电影，导演张彻。谈到张彻，就不得不回顾一下当时香港电影的发展阶段，在60年代中后期以及70年代，武侠片主宰了香港影坛，在新派武侠片时期，出现了两个举足轻重的代表人物，其中一个就是张彻。
在影片《保镖》中，我们依然能看到张彻一贯的风格，慢镜头打斗，大量血腥的画面，故事里强烈的侠义精神。但是《保镖》同时也具有与张彻以往电影所不同的地方，比如向定，骆逸，云飘飘三人的情感纠葛，这在张彻的武侠片里是极少能见到的。
张彻的影片强调的是男人，热血男儿的豪气，与“士为知己者死”的侠义精神，影片极少有女主人公，但是在《保镖》里，云飘飘与向定的感情，以及与骆逸的那种暧昧情愫，都是影片发展的助推器，在这样的关系里，有矛盾产生。向定与骆逸间关系的变化，以及骆逸为了云飘飘而走进塔中为向定解围，都是由于三人的情感纠葛，可以说，在这部影片里，儿女私情也是一条看不见却依然牵动着故事发展的线。可是说到底，张彻所想表达的还是一种英雄侠义，并不是儿女私情
“保镖”有过那么多恣意挥洒的少年，但骆逸却是这世上唯一
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