惩恶扬善的主旨传统没有了，取而代之的是正常的结尾。影片仍旧显示出一种自上而下的潜意识灌输“依靠共产党，依靠人民，团结起来，才能战胜敌人”。明显的批判国民党、美国的政治倾向。同时也告诉人们：我们只有自己鼓足了勇气，不怕敌人，才能战胜敌人。但故事推进仍旧过快，叙事节奏有明显的人为安排倾向。其象征性镜头的运用，值得学习。也是以女人视角来展开故事，谢晋的惯用手法，但上帝视角塑造不够高明。
电影跨越了二十年，演员演的很不错。果然是老的经典的电影，够味道。
现在这样的电影，铁定404。从警局处理的态度，上海越剧组团联合演出。这在现实社会，不可能的。
电影里面，以女记者为代表的“组织”，确实很不错，翻身农奴把歌唱。
这部电影是1964年拍的。电影中她们排演了《祝福》，我特地去搜了一下，鲁迅先生是1936年逝世的。顺势联想了一下，萧红是194*去世的。
虽然不知道脑子里想的啥，这部电影，我能肯定，陈凯歌导演的《霸王别姬》肯定有所借鉴。追本溯源，源远流长
在未观看影片之前，就知道在那个年代，这部《舞台姐妹》以大毒草著称，现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦，前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁，而把革命和战争推至后景，在那个强调阶级斗争为主要任务，强调不忘革命艰苦年代来说，影片中的人物生活，可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰，极具感染力，而这样一部讲个体变迁的影片，少了许多教化和政治教条的宣传，倒是用一些道德的情理的方式，也达到了反思警醒的目的，这样的处理，或许更加电影“艺术”。
上世纪四十年代的上海滩，人人都会唱几句”绍兴戏“。看了电影后就明白，这是来自浙江农村的“绍兴戏”草台班戏班子到上海几年下来，唱出来的局面。只要平时对越剧多少有点兴趣的人一看电影就看出，影片中的主角春花就是上海整个越剧界演员队伍的领军人物袁雪芬。现在也清楚了，当年上海滩上的越剧能如此繁荣，除了当时上海广大民众的支持和文化界地下党领导人的关心外，最主要的是草台班里那些农村女孩出身的演员们的艰苦奋斗，她们“老老实实唱戏,清清白白做人"。电影把这一条充分地,忠实地表现出来了。电影很精彩，三个主角的表演也都很出色，相比稍差的是演月红的曹银娣。也能原谅，因她毕竟只是位越剧演员。而上官云珠毕竟是上官云珠，戏分很少却演得实在出色。唯一我认为可商讨的是，草台班的班主的身分。现电影里当草台班还在浙江农村流浪唱戏时，一次转移，那班主是坐的二人抬的轿子，这好象不象当时实际。当年，草台班在农村唱戏，能拿到多少酬金？
《舞台姐妹》但恐所好殊 不遇知音赏
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