《湖畔的陌生人》这部电影，当年被《电影手册》评价为年度十佳之首。电影以纯熟的镜头和极简的表现主义，展现了一个颇具象征意义，关于欲望，亲密关系和谋杀的惊悚故事。
社会底层的同志们聚集在远离城镇的湖畔，天体裸泳做爱。而电影也丝毫不忌讳地去展示那些丑陋的肉体，生猛大胆。
片头所提及到的潜伏于湖内，随时可能吃人的鲶鱼，其实像是一种多重意象：对于鲶鱼长度的描写，是在暗示代表欲望的男性外生殖器，而吃人的这一特质，更像是暗示埋在欲望里的阴影——艾滋病。
主角周旋于两个男人
不推荐看原片，低成本小制作，百分之八十都是sex。内容给了两星，皮囊给了一星，但还是有点点启示意义的，所以给了四星。我一开始没看懂，更不理解这种片还有7.4分，主要是还有一定数量的影评。但其实看了影评和访谈之后发现是有一定启示意义的。
主要是讲，有一个天体海滩，然后后边有一个小森林约炮用。主要四个人，小胖，男主，杀人犯，死者。杀手身材很好，跟很多人都快活，然后男主目睹了杀人犯把死者淹死，死者水性可以，所以谋杀的几率很大。但是影片多次提到五米长的鲶鱼，有点夸张
一部期待许久的类型片，以崩坏的形象终结于我心里。像我这种曾经以看同志片为乐的人，对此涉及越来越少。为什么？不是因为它们都拍的不好，而是演员越选越水极不耐看。一年几十部里，扒拉不出来一个美人。哪怕你只是青涩美颜，哪怕你只是长的顺眼，哪怕你空有大鸟。总不能什么都没有。什么都没有就老老实实去拍其他类型片就好了，何必淌这浑水惹人惦念。
其实回过头来品品这部片子，意境是有的，内涵也是有的。那美丽的湖光，静谧的有些抓心的氛围，温吞的悬念，同志浮生绘一般的故事情节。影片没有说的很深，但几番对话都把这样一群同志的生活状态和心理状态都表现的很到位。
然而，最大的败笔是角色的“难看”（其实我特别想用“丑陋”这样不敬的词语）。水边上晃荡着的大鸟，频频出镜的话唠，两大主角，都不能用平庸来形容，根本是不上眼啊。要长相没长相要身材没身材，就游泳游的还行，但有什么用。
或许这正是高明之处，也是现在越来越多同志片的趋势——不再迎合颜控和猎奇心理，让同志形象走下“神坛”，回归本质生活。让腐女们都看看
《裸灘獵J》(L'Inconnu du lac)的香港譯名十分的前衛，「J」的廣東話意思即是男性的性器官。而影片的焦點離不開「性」，平實的鏡頭、低成本的製作、大膽的裸露相當的搶眼球，不論是一眾「基佬」還是女士們都看到目不暇給。戲裡的人在湖邊勾搭性伴侶、戲外人帶著獵奇的心態看著這部得到同志金棕櫚的電影。這部片的賣點離不開原始對性的慾望，有趣的是影片並非是將性愛進行到底，而是增添了情殺與懸疑的成份，相對感受到那種愈愛愈迷失的感覺。
在女同志的學說上有一個叫做「女同志烏托邦」的名詞，意指是整個世界都是女人，活得風流快活，互相相愛。至於男同志方面就不太清楚，但在《聖經》裡就有對男同性戀者的批評，在舊約聖經中就有所多馬與蛾摩拉末日焚城的叙述，同性戀的行為觸怒了上帝。不論是古時還是過了幾千年後的今日，同性戀依然是禁忌。《裸灘獵J》裡清一色都是男人的畫面，他們到無人之地的湖邊，享受著日光、享受著大海，同時享受著愛情與性愛，相當的開放。
在開放的背後，實情是壓抑的。他們的愛情彷彿被流放到邊疆
前天早上查阅迷你剧《卡洛斯》时，偶然发现导演奥利维耶阿萨亚斯是张曼玉的前夫，尔后顺藤摸瓜知晓了上个世纪末两人合作的一部实验性电影《迷离劫》。前天晚上看《湖畔的陌生人》时，我忽地对“迷离劫”这个词组有一种特别的体会。
《湖畔的陌生人》先以尺度闻名，堪比《九歌》，漫画版海报可见一二。正片的绝大部分时间里两个男主全身赤裸，来回遛鸟，除了明眼可见的上下爱抚与借位解锁的各种招式，更有由替身演员代劳的特写镜头。
全片场景单一，且人物寥寥无几
安静的湖水之畔，几个赤身露体，年龄不一的男子，他们高矮胖瘦，俊俏猥琐，形色各异，在这个著名的天体浴场里，他们互相搭讪调情，在临近的树林里释放自己，及时行乐，仅仅只用了开场几分钟，一个封闭的“同志圈”就形象的出现在观者眼前。
影片采用了“日记式”的叙事手法，以反复拍摄停车场画面为界，从每日的问候开始一天的叙事，累积成型整个故事结构，全片奉行极简主义，大量摆拍镜头，自然光，通片无配乐，有的只是哗哗的水声和沙沙的树林被被风吹动的声音，越是如此更显一片肃杀的氛围。影片以一起谋杀案为线索，利用悬疑手法包装了一个关于欲望的故事，所谓欲望的根源乃是人性本恶，恶也可代表自私，影片的主人公就是一个为了爱，其实乃是欲望硬是要飞蛾扑火的人，所以在影片结尾那三声叫嚷后，影片忽然戛然而止，爱终归是比死亡还要冷酷。
看似美丽的湖泊，优雅的湖畔，静谧的树林，实则是一个封闭的小社会，正因这里的人褪去衣衫，坦诚相见，才没有什么地位阶级之分，有的只是心灵交流和肉体激荡，所以人性才会赤裸裸的展现出来，那些湖畔的陌生人们
《湖畔的陌生人》
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