这种片子没必要细说，脑残粉们早就亲吻过它的每一寸肌肤了，说点我觉得好玩吧。
很多人都看出来了，高谭市是西方资本主义世界的一个缩影，所以对它的分析挂靠上对西方资本主义的分析，显然顺理成章。影片对贝恩领导的暴动的描写很苍白，远没有对高层精英的展现来得多样而细致，这点齐泽克说了，他没说的是，为什么这么苍白呢？
归结于对无产阶级革命和占领华尔街运动的污名化？有这个原因，不过我觉得更重要的是，影片中给这场暴动的阶级定位本身就很脆弱。从影片中对高谭市的描写可以看出，这是个已经进入后工业时代，大量工业转移到第三世界国家的中产阶级社会，就算猫女代表的下层贫民，好歹也还有间斗室可以栖身，这说明高谭市的市民主体其实并没有参加革命的动力。无论第二集还是第三集，也都没有表现中产阶级上街抗议的镜头。这一集参加暴动的主力，是下水道里的无产者，而这些无产者来源，居然主要是孤儿院的超龄毕业生！这种天真的设定简直叫人吐血！
正因为这种阶级基础的混乱，使得贝恩的暴乱变成了一个笑话。巴黎大革命、无产阶级专政、占领华尔街
第二部已经让我很吃惊了，小丑很惊艳，但是，这建立在一个变态的心理评估上。我假设这系列电影中所有人都是变态的，连龙套路人都是变态的，主角和配角不论正义邪恶，是更加变态，有了这个假设逻辑上可能才通顺。用变态这个词可能有些严重，换个词也行，“偏执”，特别是人性上的偏执，而人性的嬗变和不偏执或许更加接近现实。
这种人性上的偏执，生造了一种颠覆价值观的纠结，弥漫到所有边边角角成为黑暗的养料。但电影一旦出现“不可思议”的邪恶，总归会扣分。当然，如果像《上帝之城》《赎罪》《训练日》这般，人性之恶被披露得连小内裤都没了，我们似乎又没那么难于接受，因为，这些片子里，都没有Hero，也没有高科技，更没有二流的剧本。
英雄打斗片，附加越多的社会意义和人性探讨，就越发走向一个边缘，那就是没有对错，只有被逼迫，反面角色也是被害者。表现在电影中，就会有很多漏洞，而这些漏洞无疑破坏了观看的流畅性。这就是为什么有人说尼玛怎么拍了快三个小时，中间太冗长，太坑爹。这源于一个很重要的漏洞。
比如
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起：假如我们看到的是这样的蝙蝠侠——对黑暗骑士崛起的另类想象
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