刚看完《寄生虫》的那个瞬间，很致郁，一种虚无感。脑海里不断回想前面的一些画面、台词，感慨导演的排兵布阵能力之强大。
电影讲述住半地下室的金家四口靠着谎言、哄骗渗透到朴家成了富人的“寄生虫”。影片前半部分看着像讽刺喜剧，从朴社长全家出游开始，多了揪心和惊悚。
金家“鸠占鹊巢”放肆狂欢，前女管家再次出现，地下室的秘密浮出水面，主人突然返回，金家四人全力救场。沙发上的富人夫妻吐露了对穷人的鄙夷，桌子下的穷人只能屏息躲藏。
大雨中
décalcomanie
《寄生虫》原来的暂定名是décalcomanie，在英语中叫decal，意思是“移画印花法”。
用墨水或其他东西在纸上制造一个图像，然后折叠纸张，这样图像就会印到另一边。
奉俊昊导演对于“对称”这一概念十分强调。
《汉江怪物》里没有妈妈，《母亲》只有妈妈跟儿子，《玉子》里父母只是以墓地的形式出现，只有爷爷跟孙女活着，这是他第一次在自己的电影中采用“完美构造”的家庭形式。
主角金基泽和朴社长一家，都是相对应的“爸爸妈妈一儿一女”传统型四人家庭结构。
这个电影真的太东亚了。开头部分展现最典型的韩国家庭：哪怕蜗居地下室，哪怕一家人没网蹭没工开，父亲依然在主位正坐，母亲在侧位伺候。儿女第一次捞金请父亲吃饭，父亲依然作出主动照顾子女的举动，显然“父亲”的身份是超越他作为男人的平庸烂俗和不堪的。相反上流社会的男主人明显更西化，也许是有钱可以支付一切服务，他始终不像是一个在负责家庭的人。啊，儒家正道在你棒。
故事的最主线，当然是东亚社会更熟悉的熟人文化，亲戚裙带，党鹏政治，韩国人的确更多地保留了这种习惯。整个家庭的寄生和借壳
【寄生虫】男主家墙上的两幅字
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