大概一个月前看了永安镇，当时写的短评里我说，结尾大合照时出现的人偶让我想起齐泽克用流行文化解析拉康时谈到的“斑点”，那是一片看似严整的符号秩序里突然出现的裂隙，往里探头深究，就会发现生活和命运背后的无解、无序和无意义。当这块斑点陡然出现在看似平整正常的画面中，所有司空见惯的事物都会被扭曲，其效果不是成为荒诞，就是成为恐怖。
当时尚觉得自己附会了，看完这部觉得：哈！这次简直照着齐泽克的《斜目而视》拍出来的嘛（？）
比如刑警马哲
整部电影显得光怪陆离又真实可信，相较于中文片名《河边的错误》，它的英文片名‘Only the river follows’似乎能够更好地表达出一些导演想要通过影片呈现的意图——“只有河流在流淌”，一种一维的时间角度展开，告诉观众除河流以外的他者的不确定性，而只有河水流动这一事实是确定的，同时在海报中再次给予了暗示，即“没有答案”。这一重暗示的另一重意味在于“那么存在问题吗？“这一最先关联出的问题实质上是为了对自我的一种否定。没有问题，也没有答案
河边发生了很多错误，但河流不会停止，一直向前，只是有一些人留在了那里。
二刷之后，我对这部电影的观感又提升了，诚然余华的本子深度提供了强力的支撑，但魏书钧导演的成长确实让人惊喜和期待。很多人看完电影都在表达疑惑，到底谁是凶手，没看懂一些情节，最后的三等功是真的吗，我个人认为，这些答案都不重要，重要的是“错误”。
在这条缓缓流动的河边，发生了很多“错误”，有特殊癖好的老太，不被社会伦常接受的婚外情，有异装癖的理发师，调皮又不合群的小孩，他们来到了河边，被疯子杀死
1) 算是今年看过最有文学和哲学表达的电影了，虽然不喜欢故事所在的时空背景，不喜欢整个视觉的调子，不喜欢这个压抑的故事，但不影响这是今年为止我看过最棒的电影。
近几年在电影院上映的电影都好像担心观众看不懂，内容全部直给，而电影的故事承载的主题思想，不过是从zz正确的小盒子里抽出一条安装上去，创作者的表达欲？不存在的。就连年度大片的奥本海默，也只是叙事比较完整而已，展开讨论的，都是细节的挖掘，对电影的解读，千篇一律，只读出乏味二字。
河边的错误，就凭随着故事一层一层展开
既能从自身经历挖掘故事——《野马分鬃》关于学校求学毕业，《永安镇故事集》关于实地取景拍摄，也能借别人的作品生发创作——《河边的错误》改编自余华同名小说，这证明了一位导演的才华是全方位的。相较于更多通过“榨取”迷影经验编织素材的毕赣，魏书钧更加能够代表新一代中国导演群体。他们出生于80年代末、90年代初，成长于21世纪，网络时代赋予了他们与前辈们不一样的迷影经验。这种开阔的视野和知识谱系的熟识，使得他们更能充沛调动影像资源，来反映现实与人。
第六代之后，新的代际称谓遥遥无期
虽然很多朋友说不要把小说和电影放到一起看，但我觉得在看过电影之后再回去看小说，会别有一番感受。
余华的小说里，《河边的错误》重点在结尾：马哲通过枪杀疯子，为村镇换来了安宁。同时他又必须要将自己变成“精神病”（尤其是在妻子和上司的期待下），才能逃脱法律的“无情”审判。因为疯子/傻子是在法律界限之外的，是理性无法约束的存在，所以当疯子/傻子杀人之后，理性和规则都无法对其产生任何惩戒作用，这条规则不仅对真正的疯子有用，还对从外在迹象上可以判断为疯子的人都有用。
当然
【河边的错误】2023佳片有约，剪辑师眼中的B面世界
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