我能告诉您这是我最爱的法国电影,我这十几年翻来覆去看了不下100遍,每当我低沉失落的时候,《最后一班地铁》,还有《莫斯科不相信眼泪》都能给我人与人之间所没有的那种精神填充感。生活在北京这样的大都市,虽然侥幸身为原住民,不会为房子的事情烦恼。可是情感上是个贫困户。这两部电影一个共同的特点,没有荡气回肠的情节,却都有跨越时代的普通人的情感历程。
这片抓不到核心点,可能我还是比较喜欢更戏剧化的片子。导演的剪辑很妖娆,时而在桥段接猛跳,时而用一个视觉暂留较长的淡化来分割场景,至少在电影院,脑容量跟不上这种用意的内在想法。片子透着一股浓重的悬疑气氛,看不出和剧情有啥关系,可能为了渲染那个时代的白色恐怖气氛,一度以为男主是不是盖世太保之类,强烈的怀疑甚至导致俺漏掉了录音机那个很含蓄的暗示,男主用戏院的收音机去搞炸弹活动反抗德国人。网上很多评论都是关于大时代以及个人的关系上,虽然我看完电影以后看不出有啥关系,并且觉得不论是片名还是这个大主题,都挖得不够深——可能是英勇就义抗战片看多了。在乱世矛盾地艰苦营生,这点倒是诠释得很好,特别是通过一个个的人物——影片中的人物都刻画的很饱满(另外看这片时候对于同影院的同学们的笑点表示强烈鄙夷,果然我接受不了大家笑我也笑的愚性传染欢乐说)——通过一个个人物所表现出的对于一个时代的抵抗。无论是亲德的丑恶嘴脸,还是忙碌于各个片场的萌妹子,都是为了生存而奋斗的缩影。至于三角恋,完全看不出有啥意义
昨天在派地派吃饭还伴有艳舞表演,我突然想到谁谁说的:有人,为活着而吃饭;有人,为吃饭而活着。有时候,这是很难分清的:吃饭上升为饮食,也会有点讲究,甚至为文化;不过,一旦痴迷于进食,就显得面目可憎。我是很厌恶腐败的。
我是只陀螺啊陀螺。要不是韦娜短信催,我还是没提笔的打算,虽然那本杂志跟着我背来背去也没少走路。七点的时候正好写完稿子,也不管字数够不够,得去赶《最后一班地铁》。
爆想吃小乐惠的生煎,可是长龙排到了门口,nancy说一帮人现在和QiaoliaoBiaojiao吃生日饭去了,我只能拎着两只C-store的包子。可我喜欢这样“穷苦”的日子。尤其坐定后,拿出因为闷在塑料袋而生出蒸汽的咖喱包,咬一口,糯糯的。
这次的上座率差不多有85%了,从空气中弥漫的香甜的爆米花香味可以断定,我禁不住大口大口的呼吸,仿佛有种偷香的兴奋,令人心碎的香甜啊。可惜没有上次的座位好,23号,有比较严重的变形了。
很精神的看完了,这次没有人带领鼓掌。不过氛围很好,二战结束后整个得色调明朗了,画面也变得轻松
女儿学法语言文化 找法国电影看。《最后一班地铁》遥远记忆中的名字 已不记得讲些什么 情节如何 却记得在哪里和谁一起看 以及当时的心境 恍然已是二十四五年前的事了!时间啊!为什么如烟往事不能俱忘却? 幸而记忆有剔除的功能 留下了美好 扬弃了不快。无论在这浊世哪般沉溺 变得怎样面目全非 记忆中依然是那鲜活的少年!因为爱过 所以慈悲。因为慈悲 所以平和。尽管已渐行渐远 我依然愿祝Z君永远安好 !
重看此片惊讶于导演把一部关于二战的影片拍得那么平和 细腻, 不喧嚣 不血淋淋,无论怎样的摧折 法国人浪漫的对文化艺术的热爱从未间断。只是难辨戏里戏外的人生,在那样的年代迷失也许是找回自我的一种方式?迷失本身并不烦恼 痛苦的是深知自己迷失的清醒,还有无法改变甚至不知是否应该去改变的现实。结尾女主角举起两个男人的手谢幕 是导演的迷失?亦或是其已届老年的暧昧· 中庸?
《最后一班地铁》是一部发生在二站时期的温情片子。影片没有虐心虐肉场面,却也从另一个侧面反应了战争的残酷和德国人对犹太人的迫害。
犹太人卢卡斯•斯坦纳是巴黎有名的剧作家、导演兼蒙马特剧院的管理人。当他出逃南非的计划破灭后,只能躲藏在阴暗潮湿的剧院地下室里。代管剧院的妻子每天晚上来地下室和他见面。
战争还在继续,地下室楼上的话剧排练也在继续。女主角仍是他的妻子。
躲在地下室的卢卡斯心急如焚,他是个艺术家,楼上在排练他的剧本,他不能忍受闲着
【最后一班地铁】全程高能的剧情片 我的精神安慰剂
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