为什么要留下来？不知道，但我就是不能走。
什么是英雄，英雄就是能坚定守住自己内心的人，即使自己也不知道为什么。
无论他人如何不解，无论遭遇何种背叛，无论自己是不是也怀疑过、恐惧过、犹豫过，只要最后扛过来了，也就好了。也许成就英雄，不需要什么伟大的意念，因为英雄自己往往也说不明白坚持下来理由。
这些话，写给《正午》的警长，也是提醒未来的自己。如果想坚持，就坚持吧，旁人说的再多又怎样，生活也不过是电影中的那个小镇，指望别人永远不如指望自己。也许别人劝告的“离开”确实是一种简单又安慰的解决办法，但是自己心里接受不了，那就不要接受吧。
还有，大家都在关注电影里的格蕾丝凯莉多么惊为天人，其实我觉得凯蒂乔杜拉更有味道。
那位一听到风声就落跑的法官用他渊博的历史知识为剧情作了预言：公元前五世纪雅典的市民深受独裁者的折磨，最后他们终于推翻了独裁者并将独裁者驱逐出雅典。几年后，这个独裁者带着军队回来了。雅典的市民打开了城门。独裁者处决合法政府的时候，所有市民袖手旁观。同样的事情不断的重复，丝毫不新鲜。不过是人性而已。片中，尽管大众多年受益于警长对镇子的安全保护，但警长已经卸任了，他一个人对四名恶徒的形势下，没有一个人体现出牺牲精神，挺身而出和警长并肩作战，每个人更愿意“忘恩负义”
正在被灼烧的小镇，杀回来的米勒，随着时间的紧逼，凯恩还是选择留下来。时间一分一秒的流逝，镇上没有一个人愿意出面，各怀心思，连最亲密的妻子也无法理解他，都希望他离开这里，就万事大全，最终孤独一人走向了决战，4个赌徒，能力一般，镇上确一个人没有，凯恩解决后，扔下徽章，扬尘而去，对人性的看透，不抱希望。
一个星期日的早上，在美国新墨西哥州（New Mexico）新开发的西部小镇汉德里威利（Hadleyville）中，当马歇尔·威尔·凯恩（Marshal WillKane，Gary Cooper饰）正要与爱好和平的桂格（Quaker，Grace Kelly饰）结婚时得到了一个消息，法兰克·米勒（Frank Miller，Ian MacDonald饰）-凯恩以前曾经判决过的疯子-已经获释并已经在当天中午十二点的火车上了。当米勒的大部分帮凶（包括吹着口琴的李·范·克里夫［Lee VanCleef］）在火车站游荡时，马歇尔在四处寻求帮助
看完这部影片已经是凌晨一点多了，看完真是回味无穷。尤其是听着那首主题歌，感觉真是美妙。又看了些评论，正如某人说的，有些沉闷，但细细想来，每个细节，每个场景都是那么紧凑，没有拖沓。
什么是经典？经典我是从两个方面或者更多的地方去思考。一是从电影中可以了解历史，从电影中可以知晓电影描述时代的风貌，人情，社会状况。每部经典的电影都可以读的很深。二是，电影并没有特殊的时代背景，或者时代背景只是一个衬托，而让人感到经典是电影的思想。为什么我比较喜欢看恐怖片呢？这是一种人性的猛烈冲撞，人那没有限度的私欲，让人逐渐变得冷漠，自私。而恐怖片正是其中的典型代表，人的各种丑恶、善良、美好都在这短短的一两个小时之内交叉，品味起来别有情趣啊。但是，看了这么多恐怖片，我仍认为人类的善良和美德能够战胜一切邪恶的东西。
当然，经典不仅仅是这些，暂时想到这么多。经典重现，只看经典，此处经典不仅仅是为人所知的，也有自己定义的。喜欢的就是经典的！！！
该休息了。
经典也可以让其他的东西变得经典起来
最伟大的西部片！没看过《正午》就等于没看过西部片！没看过的人先倒了胃口，这些吓人的名头，它有这么伟大吗？
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小镇。警长。火车站。马。一场婚礼，恶棍将至，邪恶的复仇，正义的胜利。似乎西部片的梦幻元素都被《正午》占尽了，但这不是它伟大的原因。
加里·库珀所扮演的凯恩用了一个小时的时间，想要找到同盟者，对付小镇共同的敌人，但是不同的人以不同的理由拒绝了他。残酷却合理。
所有人都劝凯恩走，但他不能走。为什么不能走，这是电影好看的地方。凯恩完全应该走，小镇的人只要顺从米勒的残暴不是不能苟活，而且似乎他们也认同了这一点。
凯恩不是靠正义必然战胜邪恶的信念，而是抱着巨大的不确定性，甚至就是必死无疑的想法去等待正午的决斗，尤其是在他被所有人遗弃以后。这是对西部片传统的扬弃。
知其不可为而为之，这个英雄当的有点落魄和落寞。没了潇洒的纵马飞奔（骑马那段似乎更像是逃命），也没了枪枪中的的标准pose，多么怀念那些把石头打的团团转的英雄啊。
正午：为了莫名的坚守
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