简单说两句。
（现在看这样一部电影，自觉机缘巧合。从东京归国，呆在家中，无特别事。
适应国内环境花了一段时间，适应从小到大生长的环境又着实花了一段时间。
此次回国诸多感叹和思考，刚回来的两天，总想说出心中所想，总意图改变他人的想法，现在却尽量避开某些话题，改变不了的说了也徒添苦恼。
呆在日本一年零几个月。最后一段时间很想回国调整下心情，回国后却发现自己已经并不属于这里，也不知道属于哪里。只有向前。）
片中前几十分钟在那个小空间里家族之间的对话。寂寞感重新袭来，日语的寂寞感。 片中的女儿，从头到尾一股标准的日语世間話，日语还不熟练的时候没有过感觉，在日本生活过一段时间才感到这样可怕的日语。说不上虚伪，说不上伪善，说不上关心，也说不上冷漠，永远和对方隔着一层幕。
生活艰难，如果摊上麻烦的事情，想办法推脱。
片中的母亲说女儿小时候最听话什么的，父亲说果然是嫁出去的女儿泼出去的水。
大儿子想尽孝心却因为工作，并没有实现想带父母出去玩的计划。连孩子也抱怨爸爸工作太忙。
父亲感叹时代
几天前看了是枝裕和的《步履不停》，接着就是山田洋次的《东京家族》，两部电影巧合般地相似，娓娓道来一个家庭的故事，夏川结衣都有出演，连角色都是相似的。
年届七旬的老夫妇看望在大城市的子女，这样一个故事不算新鲜，然而，没有剧情上的陡转，没有颠覆性的力量，没有虚伪的情绪，每个角色都饱满得容易在身边找到。
东京家族，以及上海家族，北京家族，广州家族……在玻璃幕墙映射着阳光，马路修进自然的土壤，越来越多的人行色匆匆的时候，家族将会有不可逆转的命运。
在《东京家族》里，创作者选择了理想化的「解决方案」，不过真的存在吗。
重拍经典从来都是吃力不讨好的工作，尤其是重拍经典中的经典，除非这个经典已经离大家太久远，以至于很多人都听说过但是很少人看过。山田洋次翻拍小津安二郎的《东京物语》就是如此，尽管小津和《东京物语》都大名鼎鼎，不过看过的人真的是少数，至少不会造成太多人先入为主的观念，能把这部电影当做一部新片来看。
山田洋次，何许人也？他在日本并没有被称为大师级人物，但是他却不断的创造着各种奇迹。《寅次郎的故事》系列电影大概是他最被国人熟知的作品，从1969年开始，一共拍摄了48集，我依然清晰的记得小时候中央电视台播放的译制片版本，这也是我的父辈们很爱看的日本电影。后来他还拍摄了《家族》、《幸福的黄手绢》、《故乡》等佳作。再后来他拍摄了《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一份》组成的“武士三部曲”。近些年，他又和吉永小百合一起拍摄了《母亲》和《弟弟》，感人至深的细节再加上给人以光明希望的结局成为了他的电影最大的特点。
这部电影拍摄的时候是小津去世50周年，《东京物语》上映60周年
日本的礼节和严谨的态度让人钦佩，但也有点让人压抑的感觉，凡事都有两面性，不要走极端就好。
传统的慈父严母，善良又和蔼的母亲，严厉内敛但实则充满了对子女的爱的父亲，礼貌懂事纯洁到让人嫉妒的媳妇，难道没有人不羡慕这样的家庭吗？可当今社会，特别是中国，还有多少这样的和睦呢？勾心斗角，尔虞我诈，斤斤计较，已经成了很多中国婆媳之间的常态，我们很多人，真的应该好好静下心来，想想为什么会这样？
全片最飙泪的还是老头那句：你妈没了。试想自己的父母未来也有那一天，就会涌起一股莫名的心酸。这时候你就会理解医生长子那句话，不要等父母走了再想到尽孝，那时一切都晚了。
此片需要探讨的问题是：年轻人离开乡村，离开老人，聚集到城市中生活，这是近年来世界各国都在出现的景象，人们更忙碌了，更有钱了，但也更冷漠了，这真的是一种好的生活方式吗？这样真的幸福吗？
看过此片之后你会知道什么叫商业电影，那些用金钱堆砌，制作费动辄上亿的所谓大片，除了反反复复用特效刺激眼球之外，还有什么？其目的就是为了骗钱，可悲的是
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微米是认真的
上周给大家推送了《家族之苦》第三部，小编有提到小编是很喜欢这个系列的。《家族之苦》系列给小编的感觉就像是当时大热的《请回答1988》一样，温馨温情又真实。
《家族之苦3》
不过小编今天偶然发现一部电影，也是在看《家族之苦》的时候顺便发现的。小编非常惊讶的发现，这部影片的主演阵容，居然和《家族之苦》一毛一样。然而却讲述了一个完全不同的故事。
《东京家族》
《东京家族》。
这部影片小编看到的时候懵了好久，以为是电影介绍页面的工作人员搞错了：这这这
东京家族
看完心里有一股淡淡的忧伤。
老去真的是一件很痛苦的事情，没有人真的能老得很从容。老年之后无处开解的孤独，迟钝身体的窘态，提前离去的爱人，都需要一一受过才算。
日本电影里面的每一个角色都很饱满，大儿子成熟但冷漠，女儿市侩得要命，小儿子虽然不务正业但是还是会照顾父母，纪子真是个好姑娘。
最令我感叹的地方在于，导演真的很了解人性，他把人在不同生活环境下发生的一些不由自主甚至自己根本没有察觉到的变化刻画得很到位。
稍微想象一下就会知道
平淡但真实的东京家族
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