像希区柯克的电影之所以受到世界各地人们的喜爱,笔者认为,除了跟其大师级的悬念设置手法和电影拍摄技巧等有关,其实很大程度上在于这种“悬念”电影的特殊性。从现代电影理论的角度,借助心理学原理,阿恩海姆提出了“张力”这一原则:观众的视知觉总是在通过简化与张力来追求内在的动态平衡。同人的生命结构一样,人的心理结构里本身具有平衡与不平衡的两种状态,在平衡与不平衡之间维持着一种和谐,也享受着一种“运动”的愉悦感。所以,在希区柯克的影片《迷魂记》中,方面,前面大量的真相缺失,主人公许多非常态的行为,画面诡异气氛的营造,等于打破了观众这种心理平衡,很容易就使观众情绪振奋起来,产生出一种刺激的快感,;另一方面,当真相渐渐清楚,当无论是人物还是画面一切都恢复到正常状态的时候,等于是一种心理恢复平衡和秩序的过程,渐渐平衡了观众之前产生的巨大心理落差,从而又产生了另一种快乐。而惊险刺激的“悬念”电影无疑最适合发挥这种平衡与不平衡之间的心理转换。但是,平衡与不平衡之间也是各自有度的
在所有的希区柯克影片中,只有《蝴蝶梦》这部影片——以爱情故事为主线的悬疑片获得了最佳奥斯卡影片奖。《蝴蝶梦》是爱情故事,虽然有悬疑的外衣,但是仍不能阻挡任何关于爱情的评价。而《眩晕》同样的以讲述爱情故事为主要内容,展现的却是另一个面貌。爱情似乎在这里失去了其原有的面貌……
在文章的开头——恕我直言,这是一部悬疑片。毫无疑问的,我们还没看到简介,还没看清楚电影的标签的时候我们先看到了导演的名字——希区柯克。这样无论如何再去争辩,这样的一部影片应该也先是悬疑片
50年代的老唱片,60年代的b级cult片
这部和惊魂记风格完全不同
刚出场的追捕,很想知道他是怎么获救的,那个年代有橡胶气垫了吗?明明铁皮就快要被扒得脱落了
他的大学女同学那个工作studio太美好了,窗外的小房子简直像是假布景,不真实!到处乱糟糟堆满东西,但是光线一级棒。想起生活大爆炸
然后是造船厂老板的办公司,猩红的色调。餐厅,绿色调
那时候的车真好看啊!!!
然后是跟踪,抖包袱,一个江湖传闻的老故事,不,应该说上流社会的风流韵事。现在看到40分钟了。旧金山大桥太美了啊!
前天电影理论课上做了希区柯克的电影《眩晕》(Vertigo) 的presentation,一个长得猴猴看的学姐做回应的时候提到了片尾的修女,然后提了一个问题:电影的最后,到底是谁杀了女主。
老年痴呆的我,今天才突然反应过来。
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这个故事大概是说:(按照电影顺序的一则剧透)
作为警官的男主在一次行动中亲眼见到同事从高处失足掉下,于是男主得了恐高症。他辞职,成为私家侦探。男主的老同学怀疑妻子被她死去的曾祖母附身,于是委托男主跟踪自己的妻子(即女主)。男主跟踪观察女主
FIFF24丨DAY8《迷魂记》:城市的钢筋丛林中,上演一出中世纪的完美噩梦
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