终于看完，对此我无话可说。
大幅跳跃的敘事，抹殺了【渡边 彻】生活細節中不經意表現出的溫婉柔情，剩下的只有木讷呆滯的松山健一。
不喜欢主观过于強烈的暗示。难道越南人是对自己这种跳跃的镜头语言会广受诟病而早有预料，但又沒辦法在有限的叙事时间中理清所有渡边君感情经历的线索，因而才借由男主角不停更换衣服的方式，來提醒观众时空的改变？总之，对于影响主人心态变化的感情经历的交代，就像是在两颗鸡蛋上面搭块板子，然後把承载主人公性格延展的情节、像山一樣的重物放上去，以求安稳妥帖，这种结果可想而知。这样的【渡边 彻】就跟重物强压下的鸡蛋一样：支离破碎、尸骨无存。
相信不管是原著的读者或者陈英雄本人，都觉得，这部片子应该是按照【渡边 彻】对于往昔的回忆而展开的，片子的开头，画外音的使用也证明了这一点，但是影片给人的感觉却是而矛盾而疏离的。而照搬书面化的台词与平衡感不佳的镜头语言更是加剧了这一感受对原著饭们心脏的冲击。
而关于直子这个角色，我不想多说一个字，我们还能遇到比这更烂的某种演绎么？
当你二十岁时，那些纯洁的感情其实是很厚重的，即便多少年过去，依然可以记得很清楚，恍如昨日。
王家卫在《东邪西毒》里说，当你不能够再拥有的时候，你所要做的，就是让自己不要去忘记。而回忆，赋予了那些失去的事物特殊的意义，当木月永远停留在十七岁时，直子的生活也随之停滞在那里，失去生命中最爱的人，对她来说是生命不能承受之重。于是她无时无刻不在回忆过去，以寻求籍慰。
而木月的影子始终挥之不去，尽管她也喜欢同渡边相处并试图走出来去接受新的生活。
可是直子爱渡边吗？或许，但我更觉得那是一种接近于亲情的感情，因为三个人的特殊关系，更多的是一种寄托吧，对新生活的希望并没有挽救直子那深深的绝望，在她内心深处，接受渡边，对即便已经死去的木月也是一种背叛，所以在疗养院里直子对渡边说，你的存在对我来说是一种伤害。
然后她也死去了，痛失爱人的渡边在海边哭得像个孩子一样，那种痛彻心扉的感觉究竟有怎样的痛楚，那恐怕是只有真正经历过的人才能真正体会的，对直子深深的爱意，也像枷锁一般羁绊了渡边
《挪威的森林》在哪？
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