如果只是单纯的动漫，绝对无法刻画出叶藏役这样一个深刻，诡异而又令人不得不同情的人物。
叶藏以为终于能够“活得像个人了”，他单方面又单纯地相信良子是他应该信任的，可是当他发现良子居然和编辑部的人睡在地上时，却软弱又害怕下楼听良子的解释。他是缺乏自信，害怕接受良子背叛他的事实，以至于不愿去尝试，而最害怕的还是他发现自己始终在欺骗自己，自欺欺人，以及害怕面对动荡的现实。甚至连他的父亲也死了，父亲在他心目中并不是和善和可以依偎的角色，但却是一个长久以来试图寻求其认同的角色，从某种意义上来说，就是一个长久以来支持他的信念，给他这种“要活得像个人，不成为一个画家就不回去”的信念的角色。连这样唯一一个人也最终离开了他，他觉得寂寞和没有目标。
而良子是无辜的，她的失望源自于她意识到了丈夫实际并不是值得她信任的人。在编辑部的人压在她身上的时候，她看到了叶藏眼中的恐惧和不信任，她觉得她受到了欺骗。之后的沉默更让她觉得生不如死。于是她走下楼准备自杀。叶藏却冲了下来，夺过她手中的瓶子
看完了。。不是一次性看完的，也不是按顺序看完的。
最先看的是【心】，最后看的是【人间失格】
原著都没看过。
基本像是最后2话。【地狱变】【蜘蛛丝】。。一看就是非常典型的日本模式。。那种大量内在情绪的烘托，实体化，真实化。。其实最后2集的这些制作方法，很多日本动画都有类似的。。很常见。。日本人非常讲究这些内在情绪能量的表达。。地域呀。。恐惧呀。。黑暗呀。。都把它们形体化，实相化。。
【地狱变】【蜘蛛丝】本身论故事内容其实没什么。。估计用几句话就能说完。。故事是没多少内容。。主要就是差不多有一半都是在表达内在情绪。
这2集个人喜爱程度一般。。主要就是在日本动画里太常见了。。不过【地狱变】最后那副画。。真壮观。。虽然是一集短短动画。。但是光那幅画。。感觉就要构思很久吧。。构图上色。。都让我感觉是不是现实里真有这么一幅画。。
【盛开的樱花林下】非常雷。。这个大家看过都知道。。这本身应该都是严肃的题材。。突然来点恶搞。。真是哭笑不得。。我是笑不出来。。又严肃不起来。。挺尴尬的。
是等待的人更痛苦呢？还是让人等待的人更痛苦呢？
——太宰治。出自《青之文学》系列之《跑吧，美乐斯！》
《青之文学》系列是一部根据日本文学而改编的动画，个人最喜欢的两篇是《人间失格》和《跑吧，美乐斯！》，恰好都是太宰治的作品。《人间失格》相对阴郁（想到太宰治的自杀就可以理解它的阴郁了），《跑吧，美乐斯！》要温暖明亮得多（小说是很久之前就读过的，不过看动画的感觉要更强烈一点）。个人而言，偏爱后者。（好吧，我承认我越来越腐了。）
《跑吧，美乐斯！》讲的是一个关于约定，等待，信任的故事（美乐斯的故事就不赘述了，不知道的自己找找希腊的传说看看）。戏剧内的美乐斯戏剧外的高田，承诺者和等待者，约定和背叛。因为一个剧本，让高田沉埋心里十几年的伤口裂开。他一边写着跑吧美乐斯，一边痛苦的叫着美乐斯不会来的，因为城岛没有来。然后恍惚中看见城岛，像以前一样捡起他扔掉的剧本，高田终于问出了他藏在心里的那句话，你为什么没有来？被背叛的那个人心里也许都藏着这一句为什么吧。但是，城岛必定是有他的理由的
《心》换一个视角，全然不同的评判。两人视角下的女色调也不同…老实人K被男女＋母分别利用。女更加左右逢源，但或许女本就只喜欢K，但最后的热水袋真给我看不懂了（VS母女钓金龟婿）
《跑吧！美乐斯》坚定信任的力量，作家代入自己也逐渐被治愈…不过太宰治如此重视信任，也难怪《人间失格》中但凡不被信任就开始摆烂…
《盛开的樱花林下》无穷无尽的欲望…女人是统治者，男人是国民，樱花象征二战时日本文化。
《蜘蛛丝•地狱变》画家为艺术本末倒置。
青之文学：必看！叶藏这个人物，无论是外表还是内涵，都太引人入胜了。
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