Released within the same calendar year, Chilean filmmaker Sebastián Lelio’s fifth and sixth features boldly anchor their focal points onto people from marginalized spectrum and ethnic minority, and present two intimate character studies in which fortitude surmounts adversity.
#2018biff，1）两位女主从学校出来乘地铁去酒店开房的转场段落拍的极美，候车时嘈杂人群中的二人，彼此欲言又止，地铁开动后，固定镜头中，只有躲在角落里的二人和摇晃的车身，虽然不知地铁开向哪里，但是终将带他们远离以前的生活，二人没有视线交汇，没有确认彼此的眼神，但是复苏的爱意却满的要溢出画面
2)房间的隐喻贯穿全片，义子声称他能管好自己的家事说：这是我的房子。女主一想要和自己的父亲切割，便要卖掉的自己父亲的房子，但是父亲在遗嘱里把房子捐给了教堂。女二想要给自己的孩子自由
豆瓣评分太低了吧！在我的Les影单中的应该能排到前三的电影，同心难改，阿黛尔的生活，违命。整个影片看似漫不经心甚至略带压抑的叙述，却把宗教与人性，婚姻与性向，束缚与释放的矛盾体现的淋漓尽致，张力十足。细节方面处理也很棒，两位瑞秋爱欲横流，眼波流转的船戏太好看了，开车之后 ronit为Esti 拍照的那段真的是太美了，有颜有肉有剧情。最后ronit的离开，esti的怨恨与不舍，“离开总是更容易吧”“no……”，太让人难过了。可以想象，这也许又是一次永别。为爱去挣脱命运，社会，宗教，家庭，责任
违命讲的故事其实是在我们社会中天天都在发生，犹太小社区不就是我们每个人的大家庭，每个小城市，每个小村落吗，那种压抑、那种窃窃私语讨论别人家的事情在违命看来都是野蛮、愚昧的束缚、在我们社会其实无时无刻不再发生。
作为一个生活在一个闭塞小镇上的自己来说，大龄不婚和电影中的Ronit一样，忍受不聊家人的催婚和周遭长舌妇的窃窃私语，我选择了远走他乡，已经不回家七八年，我在外面过的很开心，偶尔需要回去的时候会觉得自己与那篇社会格格不入，及就像Ronit在安息日参见聚会一样
【违命】蕾切尔·薇兹主演，在吃力不讨好的改编剧本里失去创作特色
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