84年的电影，看的时候很有之前看飓风俱乐部的感觉。推理舞台剧W的悲剧的情节投射到现实中来，和剧中演员构成两条线而又彼此交织，这种设计很有意思。有时难分彼此，最后昭夫被捅伤所有人都褪去，荧幕上只剩下静香和昭夫很像戏剧中的一幕。
完全被静香的表演吸引住了，当然很大程度上是把自己的某种想象投影在上面了。喜欢她的纯真，喝醉酒在昭夫的卧室和昭夫你来我往地拉掉打开灯，戏剧大获成功后回到家中跳起够天花板上的海报。最后拉起裙摆向昭夫致意。
进入七八十年代，日本电影随着四位殿堂级大师中三位的先后离世而归于平静（沟口健二1956，小津安二郎1963，成濑巳喜男1969，只有黑泽明仍然在继续创作，但数量极少，20年内只拍摄了4部影片）。没有领袖的日本电影界呈现出百家争鸣的局面，突出特点就是以今村昌平、山田洋次、大岛渚、熊井启等为代表的一批中生代导演开始崛起，他们逐渐占据了日本电影主流地位。这一时期的日本电影多为现实主义题材，主要表现为反思战争以及对经济高速发展中人际间情谊疏离、唯利是图心态的批判。
泽井信一郎不是日本一线导演，［W的悲剧］也只是他的第二部作品。但此片却一举摘得当年日本12个奖项，并且入选《电影旬报》百年百部佳片。
［W 的悲剧］讲述电影学院青年进修生三田静香为争取话剧女主角而出卖自己的故事。影片在昏暗的镜头下开始，交待静香为了通过出演考试从而献身剧团男主角。这是她第一次出卖自己。导演对此未作任何多余的叙述，似闲笔般带过。［W的悲剧］剧本结构很有特点，运用对称调度以及回朔的手法使影片丰满而极富张力
第17届法罗岛电影节无人知晓单元第4个放映日为大家带来《W的悲剧》，下面请看前线渴望站在舞台中央的女演员们倾其所能的评价了！
果树：
黑冷色调呈现现世的残酷，配乐勾勒梦想的形状。
鲨鲨鱼维：
W的悲剧即女性的悲剧，“做女人难，做名女人更难。”
lebowski：
略显平常，戏中戏也没有什么设计，就是很普通，女主比电影好看。
RIVER：
最后她带着明媚而又哀伤的笑容向自己爱的人谢幕，一如她在舞台上一样。
Spy Liu：
剧作太棒，药师丸博子的表演让人惊叹，两次谢幕式的致谢不禁让小朋友泪眼婆娑
做戏需要出众的演技和将嬉皮二黄努力附身的英气悲悯，为了争夺一个重要角色可以让自我原本完整的灵魂放逐艾略特的荒原，而经久不息的却是那一套平稳顺滑的雅人深致，所有的喑哑隐忍都是为了聚光灯下无可挑剔的梦想与浪漫。
年仅二十一岁的天仙般的女孩三田静香是一位爱好表演，可以把女人的第一次出卖给剧团高层而丝毫不后悔，在她的视域幻夜里，女明星的光环和昳丽远远胜过腹中胎儿，她将世俗道德伦理置诸熔炉，原本天真纯情的她根本无视痴心男子对她的真性情，而是经常跑到公园的无人露天剧场练习演技。
结尾部分中静香几次跳起试图揭下天花板上的海报一举,回味无穷:生命中有些东西是注定你会与它擦身而过的,梦想与现实的高度(或距离)使它永远可能只是个梦想......
另外这部电影的配乐非常棒.当时小,不知道配乐者就是著名的久石让.还有萨蒂(Satie),百听不厌的Gymnopédie NO1.
小说和电影都看了。开始还以为电影是根据小说改编的，看了以后才知道类似于《法
国中尉的女人》，戏剧和生活合一，意味深长，看到淑枝的演员出来在剧组面前为静香求
情，我感觉就和小说里那一家人坐在一起商量为摩子制造假象一样，剧团不过是一个大的
家族而已，感慨。
看到戏剧中淑枝劝摩子为她作替罪羊，联想到现实中女演员要静香为她承担风险，两
个演员都会感到不是在演戏中的角色，而是在演生活中的角色，不能不佩服编剧的本领，
小说的主题和电影很好的结合在一起。
这部电影中演员竞争的激烈使我联想到《罗马十一时》，两个竞争演摩子的好友反目成仇，两败俱伤。但是剧团不愁找不到下一个替换者，不变的只有那些成名的明星，那些小演员成了牺牲品。
BTW，药师丸博子当年真是漂亮啊，即使到了7,8年后的《星闪闪》里还是一样，只是到了《湖畔杀人案》里就老了，唉。。。。
“W的悲剧”这就是我们的最后一场戏吗
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