汹涌的人群突然变的诗意起来，我又怜惜起了陌生人。
一个叫乌鸟鸟的人背着包走过广州火车站，去人才市场找工作，他一次次在hr面前念诗，想做内刊编辑和叉车司机，我不知道什么是叉车，他的窘迫和尴尬却十分明显，让人想哭。我去过好多次广州火车站，我父母更多，他们在那里打了十年工。我小时候家里有个书柜是我妈以前的书，有席慕容的诗，有三毛的书，有鲁迅的散文集，十年后我们有机会多相处一点的时候，她身上再也没有那些书的影子，仿佛留书给我的是另一个女人。今天我却突然想到，那些是怎么从她身上消失的？是因为我吗？她去了广东之后开始抽烟，直到现在，二十八岁的女人在异乡和她的丈夫学会了抽烟。我都不敢想他们那十年，我也不敢想我自己那十年。
有个四川女人叫做邬霞，熨烫衣服的女工，她有一首关于吊带裙的诗，诗的结尾给未来穿上那条吊带裙的人，她写：陌生的姑娘，我爱你。我听过好多这类话，第一次觉得感人。
那位陈年喜的河南人，我的第一个泪点在他给他爸爸剃头发的时候，他写：爸爸，我越来越像你了。他给所有亲人写诗
以荒诞开篇，随远航终结
《我的诗篇》从同名纪录片中选取了6个工人的诗歌故事，并在原微纪录片的基础上丰富叙事，尤其是丰富诗歌，舍弃了《钢铁是在工厂炼成的》，《葬在深圳的姑娘》，《纸上还乡》，而《跪着讨薪者》则变成了由邬霞朗诵，只选取了朗诵的部分。其实我觉得《跪着讨薪者》加在邬霞段里并不合适。《讨薪》不是个体工人诗歌创作，而是一次社会朗诵，它的故事性很完整，邬霞段基调还是比较轻快的，邬霞也说她喜欢写美好的东西，《讨薪》较之沉重许多。《钢铁》和《纸上还乡》由于篇幅限制，人物身份的非典型性，诗歌比起其他几位稍逊一筹，我觉得舍弃是有必要的。谢湘南的《葬在深圳的姑娘》片段，只选取了他的那首“我青春的五年 从机器的送料口进去 从机器的屁眼里出来”。其实我觉得谢湘南的故事很典型，奋斗成功的励志故事，导演可能不想给大家喝鸡汤吧！他个人的生活没有那么灰色，可《葬在深圳的姑娘》却是一首挽歌。她们只是作为这个城市的过客，他们把自己生命的最青春的年华奉献出来，然后还再回到他们最原始，最原初的生活状态当中
“我的诗篇”谁愿意 一年又一年 总写苦难的诗歌
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