我们都是失忆的人，摩挲着一把不知从哪里来的钥匙，懵懵懂懂地要找到那扇这把钥匙可以打开的门，甚至已经不记得门后就是家，只是不肯丢弃这把钥匙，隐隐地感觉它很重要，不肯放弃寻找，虽然很辛苦。
有时我们会遇到一个人，我称其为局部最优解，我们安定下来，觉得这就是幸福。我们藏起了钥匙，忘记它。局部最优解也不错，这里没有什么道德的评判，没有什么必须怎样。
有时我们不肯安定下来，不断寻找。有没有全局最优解？电影里有，小说里有。我的生活里，你的生活里，有没有，这是个问题。
台词太感人了。
尤其电影最后那一幕，让我感慨万分，真是经典之至。
男主角回头：oh，paula。我那时就湿了
这是另一个版本的名字，图像完全是黑白的，而非鸳梦重温是的彩色。黑白的影像更有怀旧的意念，但是少了那一抹灵动的绿，当太太举起丈夫失忆前给自己买的那串绿松石项链对比自己眼睛的颜色，以期唤回其沉睡的记忆时，我很高兴有彩色的版本。还有一处彩色的影像更胜一筹，当丈夫会到当初爱的小屋，那庭院里桃花粉粉嫩嫩，柔情万分地环绕着相认的夫妻俩。
波拉。。。
哦，史密斯。。。
最后的对白一直留在我的心里。
据说是“失忆症”情节的鼻祖。
最近连续看了一些黑白老片，发现二三十年代的女性家庭社会地位也就是被当成花瓶摆设，必须找个人嫁是她们的终极人生目标，比中国旧时观念也进步不了多少。当时的导演看起来很喜欢萝莉配中年、年龄差二十以上。
影片充满了男性自大的气息，这也导致了感情情节设计的单薄、不可信。比如，Paula路上遇到一个又病又憔悴从疯人院跑出来的男人，因为她天性热情而帮助他是合理的，但是立刻爱上他并为他牺牲工作什么的，就完全不合理了，这大概是男性心里想要的圣母吧。比如女配基蒂
“鸳梦重温”温馨却空洞的爱情故事
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