真心觉得5.9的评分打低了。
总体而言，个人感觉，整部影片表达的是一个主题：各种各样真挚而浓烈的感情，最终都在现实和时间的淘洗中，变成了距离和克制。
这三个故事，分别是关于亲情、同性恋、师生恋的，每段故事都是非常特殊的感情。但相同的是，每个故事都是同一种形式和脉络：原本真挚的情感、无奈的离开、长时间的“不联系”、相见时的距离和克制。
1.原本深挚的情感。第一个是亲情，第二个是两个少年似友情似基情的感情，第三个是一个优雅年轻的大学女教师和“坏学生”之间的感情。
2.感情遭遇无奈
《再见，在也不见》放在不同的评价范畴里会得到差别很大的分数，如果放在剧情长片里，因为故事稀薄、节奏沉缓只能算部中等水准的文艺片，但若是放在短片集合成的影片里，则是非常亮眼、值得激赞的上佳联袂之作。毕竟，硬要将短片集连成剧情长片进行市场发售与放映，本身就是有悖于其艺术本性的逆天而为。
跟片名里带数字、带“之”字的续集电影一样，短片集也是烂片重灾区，强调实验性、想象力、情境感的短片，跟在影院里面对普罗大众放映的强调故事完整、因果逻辑、人物刻划的剧情长片，看起来像
《再见，在也不见》比想象中的要好，陈柏霖依然帅气，杨佑宁的出场虽然只有两三个镜头，却依然有存在感（如果忽略炒作的话），三段式叙事一向是台湾电影喜欢的套路，在国内比较罕见，可喜的每段故事都值得细细品味。
一《背影》：导演：忻钰坤，主演：陈柏霖、秦沛，人物：陈经理、陈庆河（父亲） 无疑，《背影》是一部关于父子情的电影，几乎每个内地学生都能在初中课本上找到相对应的同名散文——朱自清的《背影》，在朱老的文章里，父亲佝偻着、蹒跚着只为给将要离去的儿子送几个橘子。可惜的是当时年少无知的我们，并不能真正明白那篇散文中散发的浓郁的父子情。直到现在，远离家乡，远离父母亲的庇护，终于明白想家的感觉也是如此痛不欲生。影片里，分离多年的父子相遇于一个陌生的城市却不相识。儿子（陈柏霖饰）只能偷偷从背后看着沧桑的父亲拖着一只瘸腿依靠做清洁、偷卖产品生活，尾随到他居住的简陋的贫民屋，跟随同父异母的不懂事的弟弟。同时，由于自己家庭经历的不完整，陈也纠结于要不要让女朋友生下自己的孩子。最终
《再见，在也不见》其实很简单，讲了三个故事，分别基于亲情、友情、爱情。但什么让它显得格外文艺？那就是本片中展示的是畸形的亲情、友情、爱情。
抛妻弃子的父亲与已然不认得的长子相遇，害死了自己父亲的朋友再见是为了托付遗体，远赴泰国是为了十二年未见的情人师长。每一种感情因为这些畸形而变得晦涩难言，即使相见也难说再见。
坐在漆黑的影院里，看着陈柏霖演绎三段人生，分不清这是不是同一个人的故事。不由得想起王小波的《黄金时代》。不同情境中主角都是相同的王二，但每个王二又仿佛存在于平行世界，经历着不同的人生。借着不同王二的相似又决然不同的人生，王小波营造出对荒诞时代的讽刺。
《再见，在也不见》也是同一个主角贯穿不同的故事，虚虚实实之间分不清故事之间是否有关联。但《再见》并不意在讽刺荒诞，而是带着一股淡淡的哀愁感叹戏剧般的人生。这部影片是在讲述无可奈何。
所谓无可奈何，大概与得而复失、或者思之不得类似吧。面对命运的无情，人的情感显得无比脆弱和无力。人类真的是一种非常别扭的生物呢
《再见，在也不见》魏汉鼎主演，我们从未真正在乎过自己
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