莫森,是形式主义者,还是民族画卷的绘制者?也许更应该称他为一位“后现代导演”。
所谓形式主义,也即意味的一种简洁,仅当简洁成为一种表征元素,电影看着才像“形式主义”的。在这种意义上,布列松以及小津安二郎都是十足的形式主义者。简洁影像的构筑,不仅得力于一种“断然无所牵挂”的剪辑方式,对于影像本身也要求颇多:稀释影像的创造(特写、浅景深、干净的画面等)。这两点我们均可在现代电影最伟大的形式主义者——即布列松和小津——中看到,而所谓诗性的长镜头是与之格格不入的。正是在上述这两点上,莫森可以称上为一位形式主义者。
莫森的剪辑方式极其原始,给人一种笨拙的童稚感。我们可以将之与20年代的苏联蒙太奇学派联系起来。一种再创造的革新力量。在莫森看来,简单地把蒙太奇看作两个画面的拼接未免是陷入经验主义的窠臼;既然两个独立的画面未曾表征时间与空间上的一体,而仅仅是因为观众的完型心理将两者连缀于一体,那么它就可以被打破。
所以,我们看到在《魔毯》这部电影最明显的一个例子就是
影片的剧情简介中,编译人员在开头写了一句话:“我看过的最美的一部伊朗电影!”
正是这一句简单而直接的话语,引起了我的注意。
当然还有一点,这部1996年的电影最近出了一个英国Arrow公司的蓝光修复版。
在世风喧嚣浮躁的今天,伊朗电影却返璞归真,以清新质朴、恬淡、温暖又充满哲理的影像风格,以友谊、宽容、爱、和睦相处这些久违的主题重新拨动我们的心弦。
当代伊朗电影以其独特的影像风格而独树一帜。
像韦斯·安德森一般的对称式构图,在影片里也有呈现。
影片中的一些构图
【魔毯】莫森的创造力
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34547.html