年初，黑木華憑著《東京小屋》在柏林影展得到最佳女主角的殊榮。在電影裡她飾演的是一個卑微、不起眼的女傭，既用她的眼去看家庭的秘密，同時也記載了一個由盛至衰的時代。相信山田洋次描寫二戰題材與他的童年背景有關，他兩歲多就跟隨父親到中國東北居住，看到日軍侵華的情況。近年，日本的右翼政黨興起，軍國主義復辟。年屆八十的他提出了一個很清晰的視點，就是「反戰」。在《東京小屋》裡面，不會看到血腥場面，而是看到日本人的心理轉變，同時也看到戰爭所帶來的傷害，交織出愛無能的故事，正如戲裡出現的一本名著《亂世佳人》一樣。這對生於亂世的才子佳人只有隨風而逝，留下了人生的遺憾。
《東京小屋》的故事藍本來至中島京子的小說作品，山田洋次與他的愛將平松美惠子再度合寫劇本。也許故事的切入點有點老土，但有時老土反而最得人心。老婦多紀去世，子侄從她的記事本穿透時代，交待老人家的軼事，描寫了女傭與一個家庭之間的生活點滴。從而帶出人與人之間的信任，對秘密的堅守，還有就是在時代巨輪下的平凡生活
坡道上 小小的家 。。。小小的恋爱。。。 小小的错误。。。小小的秘密。。。 都成为回忆时酸酸的眼泪，在过去那不可磨灭的历史中感动着身处现在的我们~ 正如剧中夫人说的“有开始，就会有结束“这句话一样，战争结束了，所有的一切都变了，但樱花树下那红红的屋顶，洁白的百叶窗却永远留在记忆里
导演：
山田洋次，1931年 山田洋次出生于大阪府丰中市，因为父亲是当时满洲国的铁路设计师，所以在他两岁时，举家就搬到了中国东北，童年大部分时光在那里度过（小学基本都在中国，中学考入当时著名的大连一中），直到二战结束之后搬回日本。
1956年开始撰写电影剧本，被拍成影片的主要有《创造明天的少女》、《黎明的地平线》等。
执导的第一部影片是《二楼的房客》。是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」，擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作，他电影中的人物皆来自低下阶层。从影以来都希望自己的电影能「与民同乐」，强调娱乐性多于艺术性，路线更大众化。他的人物乐观、正义、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常，乃山田期盼日本人能流传下去的优良品性。虽笑言男人很苦，但山田电影里的男人和女人其实最可爱、最勇敢、最浪漫。
剧中再现了二战时期的日本面貌，也展现了日本家庭结构战前战后的结构变化。
几点所见
1，对于南京沦陷，日本国内举国之欢庆，稍作不满的提要。
2
伦理与情感哪个更重要？——观电影《小小的家》有感
有人说这部影片反映了“百合”情结，认为影片主角布宫多喜爱上了平井时子，这应当是误读。影片中的确有百合暧昧，但绝对不是多喜对时子，而是误解了多喜的睦子小姐对时子。要解释这段“误解”得从多喜对“佣人”这个角色的理解开始。
那个时代的日本家庭女佣是一份职业，不可等同奴隶。本片主要故事情节的发展均与多喜对这种职业的功能价值的认识有关。这种“认识”在多喜初次进入女佣这个行当时就形成了，而启蒙老师正是那个她本乡小说家小中老师。小中跟多喜提到过一个叫阿文的女佣，这个女佣曾帮他隐藏过男女私情，所以，他发出了“夫妻和睦靠女佣”的感慨。这一“感慨”影响到了多喜并被她完全接受，也成为她日后女佣生涯的行为指南。时子与板仓正治间的不伦之恋当然会影响到时子的现在家庭，会破坏时子与其丈夫之间的和睦，作为时子的家庭女佣，她在明白就里的情形下就不能无动于衷，所以，当她看到时子外出归来，其外衣不是第一次解开时，她非常担心害怕以至哭泣
小小的家。
以二战为背景，尽管外部世界纷繁杂乱，而在这个小小的家中，切断了战争的硝烟，主仆二人在日常中体会安心与快乐。
很讽刺的是一边在南京大屠杀流血流泪，一边在家中泡茶有说有笑。讽刺且真实。有弹幕说你们都不反省吗？难道百姓不该为战争承担责任吗？甚至在最后炸弹袭击这个小小的家，还有网友大快人心的说是报应。这样的代入是否正确？
大屠杀的元凶并不是这些喝茶说笑的人，但喝茶说笑的人却是这些元凶的“后援团”，作为部分精神与物质的支撑来源，他们并非可以推卸责任，或许战争
讨论的内容实际上是严肃的，却能处理的如此浪漫，度的拿捏让人佩服。
《小小的家》讲述了女佣多喜为了保护小小的家的安宁选择破坏夫人的爱情，她为此愧疚一生孤独终老。
这部电影有一个瑕疵，为了处理好故事给人的感受，影片的前奏过长。要完成三个时空的故事结构，既要铺垫多喜的老年生活，又要铺垫多喜在过去面临的抉择性问题，所以导致主线故事的切入较晚。
导演做的好的部分在于选择讲述二战背景的故事，首先是能够呈现多年后的多喜，其次让讨论不会过于严肃，因为放在当代很容易给很多人说教的感受
“小小的家”大师级！女仆的僭越与国家主义的败亡
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