要回答这个问题，与其费力地深挖细掘片子里那些细节，不如换个问法，导演想表现什么？多喜显然是贯穿始终的重要角色，导演想通过她表达什么呢？
这样换个角度看，就比较清楚了，多喜的爱不是那种同性或者异性的恋爱，爱的对象也不仅是某个人（夫人或者画家），多喜爱的是战前的美好生活本身，那些导演极力要展现出来的，观众也能够清晰感受到的美好，从乡下来到红瓦顶的“小小的家”过后，多喜满足而幸福（当然带有一些导演理想和美化的成分），她爱红瓦顶的小屋，爱这家人，爱这样宁静美好的生活。
终于看完了！
因为《小小的家》没有来上海电影节，失落了好久呢。怎么说的，能通过正规途径看到的日影的机会并不多，不能再电影院观赏喜爱的电影，确实是非常遗憾。
期待这部电影的理由有很多。
原著小说《小さいおうち》我非常喜欢，一个女中的一生（可千万别说女佣，老太太可不高兴呢）。
倍赏千惠子的出演。
山田洋次老爷子年过八十仍然保持着旺盛的创作能力。
黑木华凭借片中的表演获得柏林影后。
复古的昭和气息。
夏川结衣和妻夫木聪的出演。
。。。。啊，我对松隆子没有什么期待，不过她的表演很不错。
红色小屋。
掩埋这一个女人最宝贵的记忆和最深的秘密。
比起原著，电影将重心分配给了夫人和女中两人，淡化了女中在困难时期用聪明才智守护主人一家的情节以及回到乡下后的生活。夫人的偷情成为了最重要的段落。
平心而论，我不喜欢偷情的情节。倒不是因为我三观正（哈哈哈，不伦什么的最喜欢了），而是我不喜欢偷情的两人。松隆子我一向不感冒，吉冈秀隆则长着一副倒霉相。不过我倒是能理解两个人的感情，在那个特殊时期
山田洋次吹加松隆子吹必须要五星伺候。
根据成田大大的说法，战争经历的历史可以分三个阶段，作为经验的战争，作为证言的战争，作为记忆的战争。这么一个微观世界中，个人经历和时代特征结合的不留痕迹。它不为讲述历史，但却让你感受时代。妻夫木聪用大历史去测量奶奶的小历史，真正活在小历史中的人有怎么会知道不幸何时降临，都是盲目的安心生活着。
一段有始有终的罗曼史，在家这个空间中展开了多个三角关系（夫妻加情夫，母子加女佣，偷情者加女佣……），家既是这些关系温暖的保护伞，也导致了所有关系的不自由。日本片子特别喜欢在婚外情戏剧中加入个人意志到底能不能获得自由的深意。这部片子亦然。
黑木华得了银熊奖，可是松隆子演的多好啊。
配乐佳。
非常之溫情的電影,節湊很慢,不過,很吸引,故事係從日本30年代開始,平井家嘅故事.兩個多鍾的電影,沒有跌宕起伏,居然一啲都唔沉悶.或者戲裡面有太多人間真實的情感,令人溫暖.
講情節,真係好似沒有什麼故事情節,通共就是一個美麗少婦出軌的故事,但係,電影每一個細節都處理得很好,令人覺得故事就好似發生在自己嘅周圍.
雖然係一套溫情嘅生活片,但同時亦都係一套反戰片,戲裡面從不斷出現有關當時戰爭嘅事,而戲嘅最後,平井恭一嘅一段時,亦說出導演嘅心聲.
“小小的家”清风徐来 水波不兴
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