一些简单的想法。
同样都是改编自詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按两遍铃》(The postman always rings twice),维斯康蒂的版本显然更像“改编”,更具作者性,把侧重点放在男女主人公的情欲纠结上;好莱坞的版本则有点像“翻译”,把整个小说紧锣密鼓地呈现出来,比较生硬。
原著的开头其实很妙,男主角从一个装满干草的货车上被人扔下来,是个到处漂泊的流浪汉,但在美国版中这个情节并没有呈现,而是改成了搭轿车,缺少力度,且加菲尔德后面的表演过于面瘫(?让我想到北野武为什么)
暴风雨来临前猫会叫。
女人嫁给了落难时收留她的胖老男人,可是爱上流浪的机械师时就有了抉择。机械师基诺要带她走,她走到一半回去了,因为她不想找个没依靠的流浪汉,爱情不是面包。
基诺混上火车,没钱买票,打算被下一站赶出去,但有一个“到哪里都有工作”的四方艺人斯巴诺帮他买票。
街头艺人做的是卖艺,卖雨伞,以及“只要五毛钱,你就可以知道你的未来”。
基诺碰到了那个女人和他丈夫,还是跟他们走了,但路上谋杀了那个丈夫,有了负罪感,想离开那个女人和他丈夫原来居住的老地方。艺人找到他,劝他一起走。基诺厌倦了流浪,想安定。艺人说他本性是旅行,各地去。
流浪还是居家,从来是个矛盾。
基诺没跟艺人走,但是跟女的还是有问题,女的丈夫死的保险金他不肯要,两个闹翻,基诺跟其他女的去了,但后来还是因警察跟踪而跑回女人那里,两人骑车驾驶逃命,被警车跟时,开得太快,翻车,女的死了。悲剧。
无根基的人啊,就是什么都不可靠。
《沉沦》,这部先驱之作不仅是美国著名黑色小说改编版本,也不仅仅是把小说场景转移到意大利的伯诚平原。在维斯康蒂这部影片里,我们置身于一种极为细腻的转变之中,感觉到情境这一普通概念嬗变的开始。
在传统的根据动作——影像的现实主义作品中,物品与地点有一种不置可否的现实,但事实上那仅仅是一种取决于情境要求的功能现实,即使这些要求同时具有诗意或戏剧性的特性,如同伊利亚.卡赞的影片中物品所具有的情绪感染力,因此,情境会直接地延伸为动作和激情。
反过来讲,自从《沉沦》起
【沉沦】感人的犯罪片 无根基的人啊,就是什么都不可靠。
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34453.html