Emmanuelle Béart是我最喜欢的法国女演员之一，她有一张充满古典美的脸和一双被凝望住便叫人深陷其中的眼睛。她在其中试演一个叫卡蜜儿的音乐家，拉琴时的专注叫人迷恋，而在她身上你能看见巴黎女子的另外一面，不同于充满现代感的审美疲劳，没有红唇吐纳烟圈的性感，有的则是独身而立的高贵与矜持，与音乐无关，与古典无关。从她身上散发出的由内而外的距离感，情到深处的暴烈，以及既过不恋的平静，就像一件藏在玻璃墙背后的艺术品，干净得只剩下伫足，注视，缄默，以至忽略了时光的流转。
而她身后的巴黎，朦胧灰暗，幽暗的工作室，仅有灯光的录音室，充满18世纪的会客厅，悬挂在墙壁上黯淡静谧的提琴，以及Ravel极美的协奏曲，他就这么望着她，寸目不离，而她低着头的旋律如期被打断，不时的抬头，喝水，矜持的维护看似波澜不惊的情绪，便就是如此心动的吧。他是不苟言笑的提琴匠师，封闭在自己的世界里，与人与生活始终保持距离的活着，和开着书店的前妻偶尔喝咖啡聊最近的生活，把仅有的友情自视为利益相关罢了，而她的出现在阳光都觉得奢侈的冬天
在南方生活了5年后头回过北方的初春：冷，没有什么颜色有明亮阳光的大风或者静止的阴霾，裹在大衣里想的全是能不能晚两天停止供暖。
在一个几乎没有日照的周末午后看「冬天的心」，觉得自己不合时宜但又与这天气并无违和感。
卡蜜儿爱上斯蒂芬几乎是注定的：具有气质上的相似性。卡蜜儿曾经陷入绝望，如她所诉说，陪伴她的经理人拯救她照顾她，但是她又开始厌倦了这种依赖，或者说安全，艺术家通常有对危险的激情，所以同样愿意照顾她的马克西姆比不上忧郁的斯蒂芬吸引她。
危险和伤害是这个姑娘自找的，这也是她的迷人之处，因为她是以一种独立的、自觉的姿态对待甚至迎接危险的：她爱斯蒂芬，并且勇敢的表现自己的感情。她躲开众人的聚餐对斯蒂芬说＂我通常不这样，但我想要你＂时的表情真真切切让人觉得为爱奉献是伟大的，敢于面对自己的感情也是敢于面对自我的表现。没错，她通常不这样，关于她的从前我们并不了解，然而我固执的以为：她的为爱勇敢并不是天生的，而是后来修炼的，所以更可贵，更摄人心魄。
史蒂芬第一次跟卡米尔交谈，卡米尔诉说她的苦恼：和经纪人因为无聊琐事争吵，口出恶言，互相伤害，真的很难受。经纪人在她想放弃的时候，强迫她坚持，带她到现在的位置，她很感激经纪人。史蒂芬懂得这种亲密关系的双面性：她为你付出太多，你因此被束缚，会心生埋怨；你以前接受的，感激的，现在却受不了。
这就是史蒂芬对亲密关系的看法。所以就可以理解他的行为：情不自禁去看卡米尔录音，说自己喜欢看她，听她，最亲密时刻，是一起过马路躲车时那一抱。他却再也不愿更进一步。
真不幸，卡米尔会被他吸引
人的一生，大部分时间被低劣，平庸，粗俗，市侩所充斥。
在生命长河之中，闪闪发光的时刻只有几个瞬间。
他欣赏她演奏时动人的美，欣赏她琴弓上流淌出的音符，不过，也仅此而已。
能看到，听到这些已经足够。成为恋人，或是组建家庭，终究是让庸俗充斥两人的生活，让那些闪亮的东西也变得不再动人。
纯粹的美，纯粹的爱，纯粹的善，斯蒂芬对这些概念既向往又恐惧，特别是恐惧它们被自己玷污。
因此他早早划清了界限：拒绝承认友情，也拒绝承认爱情。他没有消极处世，可是却不能欺骗自己，也无法欺骗别人。
如果预示是一段不会有结果的恋情。我宁愿忍受寂寞孤独，节制欲望，保持冷静，远离浮燥，让喧嚣闹剧停止，收场。
有一种悲观，认为美好的事物都只在短暂的瞬间。潮起潮落，花开花谢，曲终人散，，，每个极端的美丽，终将凋零，萎谢，枯死。我宁愿远离，拒绝享受短暂的美丽，也不愿意看到忧伤的结果。
至少，我曾经离那美丽那么近，，那种感觉将会永远留在心里，回味无穷。
E弦上的咏叹调——辨析《一颗冬天的心》中的两个音质
张志扬
一
咖啡厅。
麦辛和斯蒂凡在喝咖啡。
麦辛和斯蒂凡是音乐专业的同学，现在又是合伙人，他们经营了一家专门制作和修理小提琴的作坊。麦辛负责整个经营业务，斯蒂凡只管制作与修理。
麦辛看上去就是场面上的人，英俊、潇洒，长于周旋，而斯蒂凡寡言少语，眼色沉着而冷僻。
麦辛告诉斯蒂凡，他要结婚了，得租一间房搬出去，女友叫卡蜜，拉小提琴，正在准备一首三重奏新曲的灌制，如果成功，便赢得了欧美巡回演出的机会。
她进来了，一个中年妇女陪着，在不远的一张桌子旁坐下。我不能描述她，因为我不知道用谁的眼睛描述，麦辛、斯蒂凡，还是我？不，我窘迫。
我实在无法分辨，我看见的是角色，还是演员？心中更有模糊的惆怅，是角色真实，还是演员真实，或者说，角色像演员一样的真实吗，还是演员能像角色一样真实。它们愈是结合得像一个人，愈是表明她们分离着，永远不可结合地分离着。这种遗憾深深地伤害着我的感觉，以致我的感觉被伤害得钻心地敏锐。
麦辛很快起身离开斯蒂凡，向卡蜜走去
【今生情未了】经典！爱之深为不爱
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