先定个调，本片多采用低角度照明，或者像李慧泉屋里一样就一束强光，人物常在黑暗中，烟不离手，歌女，黄片，打架，以此奠定了本片的黑色基调，使得我们可以感受到男主与这个时代的格格不入和生活的痛苦，也就是那时候常被提到的一代人的迷失，以及性上面的自卑（或缺失）。
接上文，因为本片主要讲述的是姜文从监狱里放出来与和这个时代的格格不入以及，所以视听为此而设计了很多，开篇姜文从黑暗上坡走向了光明这可以解释为他内心向往走向这新的时代也可以理解为他从黑暗的监狱到光明的社会了
有些老电影因为细致入微的写实，将过去那个年代特有的影像、声音永远保留了下来，多年以后也值得回味。这部影片的价值之一就体现在这儿。
当然这部片子更大的价值是永恒的主题：普通人对于生命意义的体悟。最后的结尾相当意想不到，堪称经典。
泉子给他的好朋友的信中，日期是1988， 透过很多电影看到那个年代的样子，多数都在描写军区大院，北京胡同儿，还有一群迷茫的少年，打架，泡妞，喝酒，烟不理手，吞云吐雾是他们的日常生活，但还是执著的想要找寻点什么，骨子里透出了那么多的忧伤。这算不算时代特征呢或者时代的代表人群。
姜文把这个人物演的深入骨髓，眼看心爱的姑娘一去不复返，墨镜背后流出的一滴泪让人通彻心扉，这里没有大英雄，将小人物的真实情怀，娓娓道来，萧瑟的季节，苍白艰涩的生命，被世俗活埋的爱情，渐行渐远的青梅竹马，喧嚣丑陋的江湖义气。
在我心里姜文演绎的泉子依然是个好人。
小学，大概2，3年纪的时候看过此片，其他剧情都看不懂，印象最深的有两幕：
1是他坐在一堆丝袜裤衩中间，在昏黄的灯光下随意扯出一跳女士裤衩，然后傻笑着对着灯光弹飞那一幕，特别有感触，说不上帅或者酷，是那种自我嘲讽似的无聊荒诞举动特别打动我，虽然什么都没看懂，但那种神经性的行为让我对着电视傻傻的笑了很久，现在想想，可能无聊的自我娱乐是不分年龄和性别的，即使不懂剧情，但那种微妙的敏感是相通的，时隔多年数次看到内裤时都对此情景有所留恋。
2是在影片结尾，孤身一人冲入戏堆，瞧着大家都在看戏笑，自个也憋出几声却又合不上大家的节拍，那种尴尬的笑仿佛就是发自内心的嘲笑，散场后又被打劫的流氓人捅倒且还意犹未尽道“这小子，拳头还挺硬。 ”当时看到这就有一种特惨的感觉，觉得这人真是一个倒霉蛋，但至于是怎么个惨法还理解不到，现在再看到这一幕，那种与众人的距离感，以及应对一切的随意态度，结合着逆流重入散场人群时片中回忆的对话，一层层的向前涌，像海浪一样将他的茫然和孤立顶到了尽头。那种活在自己精神世界里的悲观
推荐大家看《本命年》这个电影，现在看80年代那会的片子真的蛮搞笑的，这部片子可比现在烂片好太多，很有原型意义，姜文那时候已经很帅了。
《本命年》是描述了80年代时候青年李慧泉刑满释放，爱上了一个咖啡厅驻唱的歌手，不屑于与他认为的坏人同流合污，最后死在冰冷的雪地里。看完所有人都感觉李惠泉真是纯真得一塌糊涂。姜文确实演得好，演出了这类原型人物，而且那个时候的他真是帅得一塌糊涂呀，看完我对一起去看的闺蜜说赶紧把你的口水收起来，呵呵。
看豆瓣上有人一句话评论“传奇的八十年代最后一场经典，孤独的男人，空气里飘的都是荷尔蒙的味道”。所有人都能看出来他的需要，矛盾的却也绝不意外的是，他却拒绝了一个女人的在床上的挑逗，那掀起被子，正义凛然地说，“别给我来这套！”看完后我和女友讨论，觉得他那时候干嘛不enjoy一把，我也觉得他如果不是被我们文化的这种禁锢，也许不会死，如果活着一点乐趣都没有大概很容易求死吧。按弗洛伊德的说法，力比多无法投射在生上，就求死了，而且所有的偶然都有必然性
1988过年 李慧泉刑满回家 看到从小一块长大的罗大妈的女儿带着博士男朋友回家 李慧泉和她寒暄几句
泉边查字典边给叉子写信道 外面没什么好的 就是没人管 你得多干活 少想少说
叉爸不见李慧泉 让叉弟跟泉说别让叉找父母 别连累他们 泉对叉弟说回去告诉你爸叉就是石头缝蹦出来的 泉劝叉自首 叉没听 拿了泉的钱走了 泉出门走走 结果被劫匪用刀捅了
《本命年》像我这样的人还能干点什么，除了吃喝拉撒睡，我还能干点什么。
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