这片子要不细看的话，情节寡淡无味，处处白开水似的琐碎片段，还有连句台词也没有的沉默表演。可要细看的话，也没什么意思，跟纪录片似的没劲。
直到电影戛然而止，演员表慢慢升起，我坐在椅子上，对这突然而来的结局，还没反过味来，感到有些意外。呆坐了一会，细细咂摸咂摸，觉得这电影有些残忍。
残忍在如果早些年看的话，我会觉得这电影太无聊了。可在如今这个年龄看，又觉得明白的有些晚了。
如果换到其他电影里，影片里的主角，李慧泉一定是个标准的高大威猛的主角形象，他讲义气，重感情，有男人味
巴尔的摩飞盐湖城，把谢飞的《本命年》又看了一遍，九十多分钟，泉子如何开启新生活、如何充满希望，到脚下的路如何一条条被堵死、新生活的雷如何一个个爆炸，再到最终一切的崩塌毁灭，没有什么叙事技巧，不加什么摄影特效，没有套路也不反套路，就是平铺直叙一个故事，但是听者伤心闻者落泪，锥心的刺痛感即便一个月内二刷都未曾减少……现在很少再有这样的电影了吧……
今天问爸妈还记不记得1990年谢飞的这部电影，我妈竟然说记得，但姜文到底演了个什么，她也不知道，彼时的我妈还是个17岁的东师学生
刚看到有一个短评说《本命年》具有黑色电影的意味，不可否认确实是有着黑色电影特有一些风格。比如说：蛇蝎美人“厌女”和黑夜里的戏份还有主角是一个边缘的社会渣滓
但我认为这并不是一部纯粹的黑色电影，黑色电影中的“揭秘侦探”的角色在影片中并没有体现，但是很多人会说：那为什么不是谢飞导演的处理呢？讲一个对立的侦探角色结构化了？我认为并没有并不是的，这部影片中没有一个所谓的象征正义的角色，连应该代表正义的警察也是无所事事的样子。而最重要的原因是，我觉得这个主人公并不是一个真正的匪徒
小学，大概2，3年纪的时候看过此片，其他剧情都看不懂，印象最深的有两幕：
1是他坐在一堆丝袜裤衩中间，在昏黄的灯光下随意扯出一跳女士裤衩，然后傻笑着对着灯光弹飞那一幕，特别有感触，说不上帅或者酷，是那种自我嘲讽似的无聊荒诞举动特别打动我，虽然什么都没看懂，但那种神经性的行为让我对着电视傻傻的笑了很久，现在想想，可能无聊的自我娱乐是不分年龄和性别的，即使不懂剧情，但那种微妙的敏感是相通的，时隔多年数次看到内裤时都对此情景有所留恋。
2是在影片结尾，孤身一人冲入戏堆，瞧着大家都在看戏笑，自个也憋出几声却又合不上大家的节拍，那种尴尬的笑仿佛就是发自内心的嘲笑，散场后又被打劫的流氓人捅倒且还意犹未尽道“这小子，拳头还挺硬。 ”当时看到这就有一种特惨的感觉，觉得这人真是一个倒霉蛋，但至于是怎么个惨法还理解不到，现在再看到这一幕，那种与众人的距离感，以及应对一切的随意态度，结合着逆流重入散场人群时片中回忆的对话，一层层的向前涌，像海浪一样将他的茫然和孤立顶到了尽头。那种活在自己精神世界里的悲观
看了这个片子有个感悟，外表强悍的人内心受到的伤害也许更多，最终失掉性命。外表柔弱的人许多是加害人，我们常常会忽视这点。强悍的人受到伤害不善于表达，或者说不屑于表达，而柔弱的人加害于人的时候，有时是本能。这些年已经看不到这样的片子了，深入体察人的内心情感，关注我们作为一个人的存在，悲悯他们。姜文在出租车后座上带上墨镜，眼泪从镜片下流出，真太特么难过了。
前言：电影《本命年》在1990年4月上映，它的原著是作家刘恒撰写的长篇小说《黑的雪》，这部电影取材于真实的社会事件，它是由谢飞执导，姜文、程琳、蔡鸿翔等人主演的一部剧情片，曾获柏林国际电影节个人杰出艺术成就银熊奖和中国电影百花奖最佳影片奖。
影片主要讲述了一个无业青年李慧泉因为哥们义气打伤了人，被判刑入狱。等到他出狱以后，母亲已经去世。后来他在邻居大妈的帮助下办了营业执照，开始了摆地摊生意，这期间他遇到了昔日旧友刷子，并认识了业余歌手赵雅秋和行踪诡秘的倒爷崔永利
《本命年》一个格格不入的大老爷们
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