一部只关乎情爱，或者说关于一厢情愿。幸子与福冈从战时越南分分合合直到女主最后死在边缘小岛鹿儿岛，燃起的爱火在福冈心猿意马及优柔寡断的情感之中燃尽，从福冈的爱情蜕变成等同于对自我生命的实现，对比福冈在感情上的软弱及善变，幸子一生执着，眼泪及欢笑，绝望与情深都成就了这么一个可爱可敬的悲情女子。试问从来世上有痴情人如幸子，可曾会有不辜负的情人？怕多是如福冈般虚情假意最多在死时抱尸痛哭第二天又入他人之温柔乡。人生有时如浮云，够得到希望时却已双脚离地
这是一个男人和一个女人的故事，是一个痴情的女人追逐一个滥情的男人一生的故事，因为工作而相识，他们有了一段异地的风流情债，也许和认识这个男人便是这个女人悲剧命运的开始，又或许不是这个男人的错，因为实际上这个女人完全可以趁早摆脱这种情感的纠葛，离开这个男人，可以在她离开家乡去找这个男人而他却对这份感情犹豫不决，最后间接导致她心灰意冷沦落为一个艺伎的时候；可以在她因为发现这个男人是那样的滥情之后；可以在她有找到了一个归宿，过上了比较好的日子（在我们看来她完全没必要再回过头去找那个落魄的男人）......
当这个女人因为追随这个男人而的伤寒病重时，我看着她躺在那里，男人正躺在她的身上哭泣......我的心感受到了一种悲凉的崇高，一种不可亵渎的神圣，我试图理解她的这份感情......于是我自然而然的想到了奥地利作家茈威格的一篇小说《一封陌生女人的来信》（徐静蕾的同名电影正是改编于此），故事中的“我”对于那个著名作家的旷世之爱相对于《浮云》中的女主人公对于男主人公的那份爱的坚持绝对是有过之而无不及
《浮云》电影剧本
文/〔日〕水木详子
译/傅昌文
1.敦贺港
初冬时分，一艘从南洋栽运遣返者的船抵达敦贺港。从国外返回日本的人们纷纷走下船来，与来接他们的亲人握手拥抱，互相问候。有的热泪盈眶，有的笑逐颜开。
在归来的人群中，只有由纪子没有人来接她，一个人孤零零站在码头上，心里充满了凑凉和疑虑。虽然日本已是冬天，可她身上还是南洋的那一套，根本役有御寒的服装。她独自一人忧心忡忡地向市区走去。
2.东京目白台地豁口附近
天刮着大风，由纪子颈上围着一条男人的围巾，在铁道线路旁，向下坡走去。
3.富冈家附近
按照记下来的地址，由纪子找到一所破旧不堪的郊区住宅，门上除贴着一张富冈谦吾的名片之外，还挂着另外两家的住户姓名牌。
破烂的木棚栏全靠几根细竹杆支撑着，才没有倒下去。棚栏上的木板，风一吹就劈里啪啦地乱响。窗子的玻璃上还贴着防空袭的纸条。
由纪子在门前踌躇了一会儿，最后还是下决心推开棚栏门走进院内。
4.富冈家门前
由纪子：“对不起，里边有人吗？”
“有。”
随着回答声，走出来一位六十多岁的老妇人
富冈这样花心，散漫，薄情，经济不稳定，不负责任的人，旁边的人看觉得完全不可靠啊，很难理解为什么一个一个的女性都不拒绝？雪子这样的敏锐，痴情，美丽，其实也没有男人拒绝她。富冈的真实想法是，哪里没有女人啊，越南的那位侍女，然后是雪子，富冈家里还有生病的老婆，出去旅游勾搭旅馆的老板娘还引发命案，自己经济不稳定还需要借钱的时候，依然还有年轻女性接近他。其实仔细观察下来，这男的都已经比别的要好了。农林省的官员，看起来成熟深沉，彬彬有礼，耐心细心，需要花钱的时候愿意给钱
像是揉进眼睛的沙子不断的让人眼眶湿润，好的电影让人不断的思考人生。作为被电影评论家加上了悲观主义和虚无主义标签的导演成濑巳喜男，这种导演肯定是负责传播负能量的，他的电影就像一把滞钝的小刀在人的心上划下一道毫不起眼的伤口， 疼痛细微，时间却很持久，让人无法忽视，慢慢地这个伤口淤积出大滩大滩的黑色液体，吞没观影者，让乐观的人失望，悲观的人绝望，活着的人想要逃遁，逃遁的人却被告知不好意思，没有逃路。
悲观主义者的领袖尼采曾说，最好的人生就是不出生，次好的生命就是早早死去。
对于虚无主义者来说，这个世界一片空虚，毫无意义。
没有天，没有地，没有酒，没有出口，没有我。
生命就像云彩一样随风飘荡在天空，无知无觉。并且悲剧的是，随时可能被一场雨打散或者一阵风吹散。就像电影的结束语所说：花的生命短暂而痛苦。
记得初中时候有一个男同学小油，女生缘特别好，几乎不用什么沟通就能跟班上的美女们打成一片，冬天的时候净跟美女换外套，常常跟美女同批一件大衣上课写作业
又是小林芙子的小说改编的，很遗憾地观影其中又打瞌睡了。
旧年代黑白电影里年轻的人的可爱的脸，
“对于偶遇到的人要舍得付出，即使最后变成不认识的人。”
“人最重要的是感情和责任，两者像左右手一样。每个人都有自己的生活。”
“我们好像无路可走了”
“是的”
彼此都外遇过其他人，但还是走到了一起，大概生物都有选择适合自己的伴侣的能力。
爱如浮云
那个吸引无数女人的男人无意中谋杀了她，明知她去雨水多处病情会加重，却仍然继续。死了才哭有何用，
匆匆煞尾。
风声如泣子规啼——记成濑巳喜男《浮云》
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