说来可笑，我一次听说「广岛之恋」是莫文蔚的歌曲，而非玛格丽特·杜哈的剧本抑或阿伦·雷乃的电影。不过，当年在听到这首KTV点唱冠军的歌名与歌词后，总觉得背后应当是有些故事或者背景的。然而后来当我明白了《广岛之恋》与杜哈和雷乃的渊源时，马上觉得自己逼格未够，只得望而却步。直到想起一观之时，已然相隔经年。
《广岛之恋》出自闷片祖师阿伦·雷乃之手，想要体验娱乐性肯定是天方夜谭。但就个人观感而言，影片并没有令人感到无聊烦闷
“左岸派”电影，由于其对人的精神、内心世界的关注，向来被拿来与20年代超现实主义先锋派电影相比较。然而，相较于20世纪超现实主义对于内心现实的“追捧式”的单一关注， “左岸派”的“双重现实”在我看来更具有思考价值。我认为“现实”就是矛盾的存在，人和人的矛盾，人和社会的矛盾，社会和社会的矛盾，教人如何在矛盾中生存或者说如何将人从矛盾中解救出来才是现实主义的终极命题，也是人生的终极命题。在我看来，所有意图剖析现实的电影，其任务并不是对这个命题给出一个确切答案，不是告诉观众应该怎么做，而是向观众尽可能真实的、全面的展示矛盾下各种选择所带来的可能性，至于最后怎么选择，则是观众在自己的人生观、价值观指引下的行为。所以电影的意义更多的，在于其对生命的参考价值。下面我就谈一谈“左岸派”经典之作《广岛之恋》当中对生命的思考价值。
《广岛之恋》讲述的是1957年，一位法国女人在日本广岛拍戏时爱上了一个日本男人，而广岛的命运使她想起了她在战时，在法国涅维尔和一名德国占领军的爱情。在这里
杜拉斯，碎碎的文字
支离破碎的心扉，哭泣着，向未来
仅仅是要将自己内心复杂的世界叙述出来
完整的。理性。情欲。绝望
杜拉斯 她一直是自由的。
她的文字，是一朵孤独的花，安静而诡异地绽放着
一个自恋的日本小男人
一个风情万种的法国女人
相爱，瞬间
独白，对白
黑白，蒙太奇的手法
幻觉在跳跃
留下来？
不。
我会记得你。
会忘了你，我知道，就像忘了曾经的记忆。
简儿 07.7.27 周五 一个好日子。永恒的记忆。
村上曾经在《国境以南，太阳以西》中谈到记忆，大意是就像夏天一场暴雨之后，很快就干起来的地面，雨已杳然无存了。《广岛之恋》的中将记忆拍到登峰造极，因为杜拉斯优雅细腻的文字，因为同为左岸作家派导演雷乃灵动的镜头，也因为演员抽搐式的极其克制的表演。
记忆首先表现出屏忆。是她不愿意记起的发生在内韦尔的初恋，“生活还是要继续”，生者要想继续生就必须放逐死者的魂灵。但很明显屏忆在广岛失败了。那些在她与他做爱时不断闪现脑海的她与德国初恋的故事慢慢慢慢连缀成一个完整的故事。
其次
看悬疑片的胆子越来越大了，看战争片的胆子越来越小了。害怕看到触目惊心的镜头，心理生理双重的无比难受。广岛之恋虽然因为害怕和配音的原因几乎二倍速看完，但一点也不影响影片的优秀。通过爱情的借力揭露战后的心灵创伤和人之毁灭，着实厉害。场景镜头都很少，却因精彩的对话台词而触动着我们。
好像是我看的第一部左岸派电影。
趁机复习了一下左岸派和新浪潮
“左岸派”的导演们由于对人和精神的发展过程感兴趣，从而走向了电影制作。因此，他们的影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向
好多年前看的了。大师之作。堪称法国左岸派最具代表性电影作品。
始终记得这两句分手时的对白：广岛这就是你的名字；你的名字时纳维尔，法国的纳维尔。
异国他乡，法国女演员与日本工程师的短暂相爱。最后16小时的忘情拥抱。他劝说她留下。她却回想起14年前二战时与德国士兵的过去：德军占领了她的家乡，年幼的她却与一名士兵相爱了。解放时士兵被击毙，恐怖刻骨铭心。。。。过往与现实渐渐模糊，再也分不清。
非常意识流的作品，闪回镜头反复出现。从杜拉斯到阿伦雷乃，都并非循规蹈矩的创作者
【广岛之恋】凌乱爱情的背后是战争的深刻伤痛
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