什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。——杜拉斯
如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。
1959年的5月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹
1959年法国新浪潮时期，左岸派导演阿仑·雷乃与新小说派作家玛格丽特·杜拉斯在影坛投放了一颗震惊世界的精神原子弹——《广岛之恋》。
作为作家导演的先锋，雷乃的叙事手法十分诗意，他采用文学性旁白去展现生活本身，让观众仿佛在窥听男女主人公的私人对话，谈话似乎漫无边际却又都指向一个具有人类普遍意义的主题——战争与爱。在画面与声音的剪辑上，他破除声画界限，实现了两者的通感。他同时大胆地模糊了拍摄类型，将剧情片，纪录片的拍摄手法自然交错，现代感十足。
音乐剪辑
在音乐剪辑上，影片中多首曲子对应着画面切换并在相似场景重复出现，使得音乐节奏与画面融为一体，细腻复杂。影片伊始，传来紧凑且不断提高的音调，随后映入眼帘的是地面裂开的一道四处蔓延的缝，像极遭受原子弹后破裂的广岛地面，暗示着战争的破坏性。其后，音乐中加入间歇性的低沉鼓点，又猛不丁地加快节奏，这种刻意而为之的音乐让观众明显地感知到影片躁动阴郁的基调。紧接着，音乐变得舒缓，却又多了一丝焦虑与欢愉交杂的矛盾感，暗示着这段关系的不伦
“你把我毁了，你对我有益。”是我近日看过的最浪漫情话。
广岛之恋到底讲了一个什么故事我翻来覆去地思考，停滞、伤痛、战争，丽娃走还是不走，就像等待戈多里那个无解反复滑稽的提问，本来就不会有答案，她爱的人是法国的敌人，她的生命早已停滞在地窖在花园在转角，à Nevil ou à Hiroshima，走还是不走又有什么区别，相识她是神秘曼妙的法国女郎，第二次相遇她是为情所困的有夫之妻，第三次在酒吧她是竭斯底里失去爱人的绝望，第四次、第五次，她的外壳被一层层褪去，地窖外在唱着马赛曲
【广岛之恋】顶级精制！行走在消逝中
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