《花与爱丽斯》 相比铃木杏 我更愿意记住爱丽斯的扮演者 苍井优
原来这个爱丽斯就是《关于莉莉周的一切》里面那个自杀的少女 其实那部电影里 我现在第一个能想起的面孔就是她
岩井俊二的电影里的男生总是一样的身材 气质 发型
中文的"我爱你" 在片子里变成了相爱的人之间的咒语 虽然他们也许连这三个字是什么样子的也不知道
特别喜欢影片末尾那段爱丽斯的芭蕾独舞和配乐 定格的一瞬 似乎变成了永恒
岩井俊二常会像写散文一样拍电影，
花与爱丽丝，一篇有青草气息的散文
不紧不慢，清清淡淡
真的没有意想到会有留在最后的惊艳
接近尾声的时候，完全被一种静静的，忽然盛开的美怔住了
爱丽丝坚持要用纸杯和胶带缠住足尖，
才能跳起来的芭蕾，
那一段长长的忘情的独舞，
所有的青春与美丽都在此时释放出来，
竟让人屏住呼吸，胸中涌动
有流泪的冲动
有多少人会期望自已的青春能像《花与爱丽丝》那般纯粹。岩井俊二的执导用最为简单的生活却将青春赋予了梦幻的形态，那真挚的友谊，纯美的爱恋，这样的羁绊为人以共鸣，而那最后的芭蕾更给人以深深的动容与眷恋。 感叹花和爱丽丝最纯真的友谊，最后爱丽丝的那段芭蕾优酱好美，男主的智商一直不在线，岩井俊二的电影每一桢都是一幅画，故事慢慢的讲，bgm配的也恰到好处，虽然剧情很普通但仍然是很好的青春电影。
花与爱丽丝
一切都是谎言 回忆 恋情 纸牌 唯一真实的 是那句 我们才没有吵架
花与爱丽丝
一个女生与另一个女生 初恋般美好的友情
花与爱丽丝
一个反射出每个女孩子内心的如诗般的画卷
花与爱丽丝
好似安妮笔下的良生与莲安
花与爱丽丝
花
爱丽丝
岩井俊二一如既往的用他的想法描绘着青春 这一场唯美的芭蕾 洗刷了莉莉周的压抑 冲淡了燕尾蝶的残酷 留下了两个女孩的对视的温暖的眼神
厌恶日本电影的病态 但是岩井的电影 总是日本电影里的一抹光鲜
永远不会落入俗套 有哪部电影可以把友情演绎的这样脱俗 新鲜 唯美
最爱苍井优 就是那种淡淡的笑容 从莉莉周到爱丽丝 永远是那个坚韧隐忍的女孩 她并不漂亮 但她散发的气质不是浓妆下的做作 不是张扬后的浮华 她 华丽也内敛 平凡也独特
最爱岩井 总是把我带到他的青春世界里无法自拔 是情书里那飘扬窗帘后的读书男孩 是四月物语里的那顶红伞 是燕尾蝶里胸口上的蝴蝶 是莉莉周里无助的呐喊 是花与爱丽丝里的那一句我爱你 是那优美的钢琴 是那柔和的光线
“今后我们就再也不是朋友了。”“知道了。”“真的一点都不认识你，不管在学校还是外面都不要跟我说话。”“知道了啦。不过我为什么会是前女友嘛？！......（抱住）矮油！喘不过气了！”
“抱住！”这个词是这两年才红起来的吧？但是在2004年的《花与爱丽丝》里铃木杏就已经果断这么做了呢。虽然脸蛋圆圆的身材也并不如很多女星瘦削，但眼睛大大的铃木杏总是令人讨厌不起来；苍井优就更不用说了，现在都快成为小清新的代言人了吧？岩井俊二选角还真是有一套呢，想当年初出茅庐的松隆子在《四月物语》里的表现也是令人倍感清爽。
谈恋爱的时候总是把最好的朋友也丢在一边，遇到问题时脑子一热却首先想到的是最好的朋友。“一年四班有个叫有栖川彻子的女生，这是她拍的照片呢。你记得么？”“记不起来。”“她是前辈的前女友。”“不会吧？！”“真的！不过你并不喜欢她，我出现后前辈似乎是对我一见钟情所以立马向我表白了。她发现以后，就偷偷照了这些照片发过来恐吓我。不过那时候我已经爱上你了，所以神马恐吓都是浮云。”“坑爹呐？！”“真的好咩
摆脱对父爱（或母爱）的依赖，是成长的必经阶段。离异家庭的孩子，会比其他孩子更敏感，因为敏感而孤独，即使她们有很亲密的朋友。
爱丽丝依恋她的父亲，即使在他父亲眼里她还是一个孩子，但她知道自己已经长大。可是父亲还是要离开自己，只是偶尔才见面。父亲谈到的钢笔是一个伏笔，墨水有时才有用，不用墨水没负担。爱丽丝选择了朋友喜欢的男孩子作为自己父亲的替代品。
谎言终归会被揭穿，爱丽丝直面自己的人生，抛却曾经的无精打采，一段完美的芭蕾，表明了她历经蜕变，化蛹成蝶。
这成长，伴随着友谊、初恋，等等，等等。
花与爱丽丝：我爱你，再见
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