对好莱坞剧作法的奉行者来说，《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《随心所欲》《狂人皮埃罗》一样，从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向，后者在寻找与捕捉，前者则在背叛和破坏。跳切，跨越轴线，全是语言实验；以将近半小时的室内闲聊为代表，全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么？渴望你的吻。我皱眉，我想吐，我爱你，我死去。mla唱：“高达说的爱是刺激的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”
以下内容摘自戈林·麦凯波，《戈达尔：影像、声音与政治》。
在《精疲力尽》一片中，故事情节的发展围绕着这样一件事：让-保罗·贝尔蒙多扮演的米歇尔来到巴黎想要收回一笔钱，以便逃至罗马，但他收到的却是一张划线支票，因而无法兑换现金。换句话说，这笔陷在金融体制背后的社会连锁关系里的金钱，与贝尔蒙多从他朋友及陌生人身上偷来、能让他的欲望（不管是带帕特里西亚（让·赛贝格扮演）到餐厅用餐，或是购买他的早餐）立即获得满足的现金，是互相对立的
法国新浪潮的青年导演们强调个人表达，而戈达尔将其重点放到了电影的真实性中，这种真实是不经安排的，因此他经常突然的拍片场之外的 事物，为了捕捉真实。他用艺术手法将其组合形 成抽象的表达，这种表达倒逼镜头语法的改变 ，音画剥离，负片，剪辑乱序等转而就变成不按传统出牌。戈达尔作为法国新浪潮的主要干将之一，其强 调电影即是生活的缩影，捕捉到生活的真实 性
新浪潮重要代表人物，纪实的表现手法，他的摄影师古达尔只使用自然光，拒绝人工打光。并使用健康摄影 抢拍 抓拍等手法 保证场景 时空完整性。打破传统叙事结构和叙事语言，使用跳切手法，形成自由随性的风格感觉，镜头随意切换，破坏性十足。描述边缘人物的生活。主人公米歇尔用极端的形式去寻找真正的自由 反映了当时法国年轻人混乱 孤独的精神世界与信仰危机。具有存在主义特征，影片主旨为“无尽的虚无”反秩序，反传统。
新浪潮中的先锋
——让-吕克•戈达尔与他的《筋疲力尽》
如果缺少让-吕克•戈达尔(Jean Luc Godard),法国新浪潮电影可能不会具有如此广泛的影响力；正如缺少了巴赞，《电影手册》可能只是散沙一盘，甚至新浪潮运动也将名不副实。
戈达尔如同特吕弗，先是开始其影评生涯，然后才进入导演行列。电影让一个无所事事的青年找到了归宿感。他在电影世界里浪迹游荡，接受自由式的电影教育，使他无师自通地成了电影行家。
在那个时代，电影技术的发展并未给电影带来内容上的拓展和艺术上的创新
剧本《筋疲力尽与戈达尔的后续电影1A》（或《不会唱歌的姑娘变成了会唱歌的姑娘》）
2009-8-7
19：30
北京朝阳法国文化中心电影厅
我身穿女主角的黑白横条衫在第一排中心位置观看《筋疲力尽》拷贝
1、2、3，开始。
（停顿）
这个《筋疲力尽》拷贝的质量是比较上乘的状态，颗粒和磨损程度适量，如果说油画在美学意义上有布纹的一份功劳的话，那么电影胶片的魅力在于每一帧划痕的时间流动所带来的眼球愉悦。这是电影的重要部分，也是DVD观影所没有的、至少是被减弱的部分。
在影院银幕上，相对于DVD来说，各种细节被放大，呈现在一个基本符合人类视线角度的范围，在视觉上，通过景别、剪辑和景深变化来展现物体。我们还可以看到，在银幕的四个边缘并不是DVD所围得严严实实，它是一个模糊的边缘，由影片每一帧胶片渐渐过渡到整个影院的黑暗之中。
电影院内烁动的光线是由放映机投射到银幕上反射造成的，大家一起随着那些运动的胶片笑来哭去，参与性很强。影院是一个特殊的环境，费里尼曾经提到电影院给他印象最深的并不是影片
【精疲力尽】宏大的剧情片 爱，胜似一切
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