看正片前，有缘先读到了佐藤泰志的同名原作。篇幅不足两百页，但文字稠密，短对话的起伏交互非常有韵味。一个夏天发生的故事，已能完整地捕捉到青春的恣意和困窘，二男一女的经典局面有着暗流涌动的神秘感，同时也亲密无间、无比轻盈。从题材而言，这部作品是绝佳的影像化材料，但受限于篇幅短、情节散漫，事先就可预见电影必须做一定程度的更改。
从最终的成品看，三宅唱导演的确在原作的基础上做了相当改编，但大刀阔斧程度远超想象。不光背景的时间和空间做了彻底更换
函馆20周年纪念作，除了一些必不可少的环境描写和自然摄入的函馆新干线宣传没有过多的粉饰，只是静静地在讲述在函馆某书店工作的三人的故事——静雄、佐知子和“我”大概是日本青年的映射，从他们身上，我能看到人生的无意义、青春的不可挽回以及每个神智正常的人都无可避免的孤独，除了叙事节奏上，摄影也契合到了极致，蓝色、暗淡与澄澈、对函馆夜晚的远景描写、每一缕照射在居民身上的光线，人们在函馆这座海滨城镇上生活着、孤独着、被无意义笼罩的，这幅景象太美了
4.6
是一部如果有时间的话或会想要好好坐下来慢慢写完感受的电影。出于时间紧迫，先快速的胡言乱语一番。
看了快要一个月，分三段看完。前半段的观影似乎很漫长，云里雾里，不过倒是起到很好的塑造人物的效果，僕的性格似乎“什么事情都事不关己”生活也“懒懒散散”，小佐的看似坦率自由但依然很多心事憋在心里，雄静细腻善良却也有“没心没肺”的一面。
电影里很少有很直接描述“爱”的镜头，但又不经意地埋藏很多。让我印象最深刻的是，电影最后有不少“我们回去吧”、“我们回家吧”的对话
这不是一部好电影，这个只具有形式，模仿日本这几年一些电影的形式，形式看上去难以分辨，令人误解，但可以从即使开头十分种的对白和人物行为安排上看出来是否真实，而不是很强的设计感，创作者意图稀释设计感也是设计感的一部分，三个人的关系导演在安排上迫不及待地让三个人刚刚相处的镜头时就安排明确了，剩下的暧昧都变成了多余的枝节，暧昧应该使观者也跟着一起迷惑猜测结局。男人数120秒的情节虽然并不好，但用一次是可以的，用两次像是起到好莱坞的首尾呼应的作用，只提供一种剧本结构内部的观影愉悦
很适合作为夏天的结尾。作为函馆爱丽丝市民映画馆开馆20周年的纪念作品，笔者很有幸在这家只有一个影厅、手打盖章票的小影院里，度过地震前的一个温馨雨夜。函馆出身的作家佐藤 泰志（さとう やすし）的早期代表作，新人导演三宅唱执导筒，全片在函馆取景，看完出来走在雨后的电车轨道旁，有种分不清自己身在荧幕中错觉。
演员组合不能再棒。柄本大公子的演技自不必说，一举一动都活脱一个浪荡子。染谷在《妖猫传》之后好像工作没有以前接的勤了（可能跟柄本一样忙着照顾家庭），这次的表演丝毫也不落下风
“你的鸟儿会唱歌”会唱歌的鸟儿也会飞走
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