黑白胶片所带来的影像张力十足，一部充满不安与焦虑的当代爱情故事，影片完全采用室内场景拍摄因此选择牺牲场景而所用演员紧密的台词语言填充，同戏剧式的方式将人物矛盾依次排列，像是在做环环相扣的数学题。
男人女人过多烦絮的对话与克制的镜头运用使得影片保持着与观者适当的距离同舞台剧一般，情感上以递进式的建筑方式将愤怒在堆砌也同时将所谓的爱情在消磨殆尽。影片中可以看到费里尼的影子（《甜蜜的生活》）也有安东尼奥尼现代爱情三部曲的道路（《奇遇》《夜》《蚀》）。
记得片尾
哦！我想起来了因为婚姻故事里的两位也是搞艺术的艺术家。也不是没有道理。看到搞艺术的吵架就觉得都是一回事。婚姻故事里的吵架是夫妻间的矛盾跟他们搞文艺的身份没有关系。唯一有关系的就是过于矫情。这部电影的重点是婚姻，他们两个人的结局是虽然分开但是是一种融合的关系。而这一部不同，它透过艺术创作者的身份深层探讨的是人性，就算同床共枕是不能融合的关系。我知道，说了你也不懂。
这部作品骂了电影人骂了影评人骂了电影行业唯独没有骂影迷，我来补上（：
因为前两个礼拜看完维伦纽瓦的《沙丘》以后，我就一直沉溺于维导镜头下那满是异域风情的赞达亚。如今看完了《马尔科姆与玛丽》，我发现她着实是一个潜力十足的演员，改变了当初她刚做蜘蛛侠女友时我对她的看法（她真的越看越好看）。华盛顿也是在看诺兰的《信条》的时候我印象很深的演员，把这两个人放在一间屋子里一晚上一台戏，我在看到海报时胃口就已经吊足了。
从《曼克》和《罗马》还有《灯塔》以后，我总是在寻找属于这个年代的黑白片，我发现黑白电影总有一种独特的魔力
这部电影用了黑白色调，表面上模糊了肤色，其实，是加深了对立！因为非黑即白的世界里，将自我，或者说自私放大到了极致！而本片的所有对立都让人不得不开始站队，并强迫观众开始思考对方到底是对还是错。比如男女视角、夫妻关系、电影人作品和影评家误读、白人的“虚伪”与黑人的“敏感”、底层人的挣扎与上层人的“悲悯”，乃至于追求美好与内心不甘的对比，都非常二元对立。
从中，每个人都能读出属于自己的观点，都能发现对方的“误解”与“胡搅蛮缠”。
站在男主角度
“马尔科姆与玛丽”婚姻故你妈个头啊
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