加缪说：“爱一个人并不是了不起的事，爱是永远无法确切的表达出来的。因此人们只能默默的相爱，却没有能够进一步倾诉彼此之间的爱。”
这种无法倾诉造成了呼喊，细语，沉默和冷漠。蒙田在随笔里写道：“还有什么比做人更脆弱、更悲惨、更空虚的呢？智慧也无法改变命中注定的一切。”
我不确定这注定里有几分说的是孤独，又有几分说自我作用力的无可奈何，但我确定的是我们不应该否认孤独和独自的命运，就像我们不应该否认相爱，他们并不相悖的相互存在着。
《呼喊与细语》里的最后一个片段，女佣翻开死者的日记，里面写道：“再也没有什么比这更好的东西可以期盼了，我想牢牢的抓住这一刻，我深深的感谢我的生活...世界上我最爱的人都和我在一起，我所有的痛苦都消散了。”
大姐卧病不起后，只剩下最年长的次女凯琳作为家庭责任的承担者。
不难发现她对权物有着强烈的欲望和野心。伯格曼给了其手部一个特写，璀璨的红宝石在阴暗的环境里无需太多打光，便可以迸闪着一抹猩红与狂热。而在更多的时间里，她的镜头往往是一闪而过的。
她的感情同艾格妮一样，克制而压抑。但是不同于长姐可以因为年龄或者是生病获得关注，不同于妹妹可以靠着可爱讨喜的外表毫不费力地获得男人的爱慕与母亲的偏爱，她的压抑没有释放的出口，被牢牢地锁着，成为了一块无人所至之处，任野草荒芜了感受
瑞典导演英格玛.伯格曼1973年的作品，摄影：斯万.尼克维斯特。
影片的风格真是独特：基本都是在大庄园室内拍摄，外景极少。节奏缓慢，镜头异常的平静，很多镜头切换是不连续的，由一个静止画面慢慢地切到另一个静止画面；很多脸部特写，再缓缓从这个人移到另一个人，然后淹没在鲜红色背景中：地毯、椅子、屏风、床单、窗帘，以及镜头切换背景，满目的红色，令人紧张、压抑；人物穿着基本是白色或黑色，与红色背景形成强烈对比。画面极美，很多人物、风景的摄影佳作。
艾格尼丝癌症晚期，妹妹卡琳和玛利亚来到庄园，与女仆安娜一起陪她度过最后的日子。
故事穿插了各自简短的回忆：
1）艾格尼丝回忆儿时母女间的疏离，却仍然夜夜梦到母亲，希望母亲仍然在世；
2）卡琳回忆自己和丈夫的貌合神离；
3）玛利亚回忆丈夫因自己越轨曾自杀未遂；
4）安娜祷告感谢上苍，并祈祷上帝照顾好在天堂的女儿。
因为起初对片名的不解，我又回看电影并梳理了呼喊与细语的场面。
片中的喃喃细语：
1）艾格尼丝病中坚持写日记。
2）艾格尼丝对于儿时的回忆。
3）艾格尼丝死后
《呼喊与细语》我们无法否认孤独，就像无法否认相爱
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