看冯象译《圣经》，其中讲解到一句耶稣圣言：
“凡有的，更要多给，叫他有余；凡没有的，则连他已有的也要夺去。”
此句是《圣经》常见的“讽喻”手法，出自耶稣在加利利湖的布道。说农民在播种，那些撒在路边的种子被鸟儿吃了，撒在乱石中的发了芽也很快枯死，撒在荆棘中的也窒息而死，只有撒在沃土里的，最后得到了十倍、百倍、千倍的巨大收获。讽喻，一般的联想是诸如《伊索寓言》一类的故事，而《圣经》里指的讽喻要宽泛些，泛指如明喻、暗喻、箴言、歌谣等等，采用比拟的方法来叙事说理的体裁。
耶稣的圣言很明显了。那些领悟天国奥秘的人就是“沃土”，他们将得到更多，而“路旁”“乱石”“荆棘”则无缘上帝的恩赐。在这个故事之后，耶稣引用了先知以赛亚的预言：“你们听是听了，但就是不明白；看是看了，却什么都看不见！这些人的心全肥胖了（喻迟钝顽愚），他们耳背眼闭，唯恐眼睛看见，耳朵听到，心里明白而悔改，让我治好他们。”这话是警告那些听者的：千万不要自以为是，背弃了上帝之道。
不过，这话说了也白说。就现实层里面
1每个人都能在这种慢节奏 细腻zoom in的表演中看到自己的生活 我爱它甚过奈飞的爽剧千百倍 2母亲常到去公园里去寻求宁静和孤独 母亲好潮 这个时代的年轻人也兴这样 3"我爱母亲到骨子里 爱到嫉妒 我爱她的温柔 美丽和充满活力 爱她的绝代风华但她也有冷漠无情的一面 甚至是玩乐般的残酷" 现在我长大了 我多希望她还在 这样我能告诉她 我理解她的沉闷与急躁 我理解她的渴望与孤独。命运就是周而复始的成为，你所见就是你所得，最稳定
鲜明的色彩对比，饱和的情绪表达，大量近镜头，故事性和戏剧性埋藏很深，压抑又浓烈，而这浓烈和压抑却根植于真实人生里，以至于压抑更添压抑，加之演员们演技细腻极致，整个片子方方面面，无不引人入胜，更难得的是，英格玛·伯格曼没有给出唯一或标准答案，没有抹杀观影者自我思考与想象的权利，看来禁不住让人感叹原来电影是可以这样拍。
画质背景色调为红色。
不同时钟下哭泣流泪然后喝水的女人。
爱格尼斯病了，她的姐妹过来看她，其中一个与前来看病的医生调情，医生说：“你知道你为什么长出皱纹吗？因为冷漠”。
太多的冷笑，改变着你的线条。
自杀的然后呼救的男人。
一个爱格尼斯生病了，她从小就不被关注，没能融入母亲与其他姐妹的亲近，仆人裸露她的胸部靠近她，让她体会到母爱？
不同时间的时钟，每个人有她自己的时间。
她呼吸困难时候的喘气真吓人，她稍微好了，她的姐妹读小说给她听。她又发作了，歇斯底里般，说“到底有没有能救救我！我不行了！”最后还是咽气了，牧师来说了一通话，什么你风华正茂的时候上帝带走了你，但愿你能懂天堂的语言，把我们的苦难带走，等等。
而另一个（卡林），“全是谎言”，被丈夫漠视的她，用破碎的玻璃碎片把自己的阴部扎伤并舔那些血。。。。。
另一个姐妹玛丽亚说要跟她（卡林）好好聊几天，互相了解一下，害怕寂静和疏远的感觉，而对方却说“别碰我，我不能忍受任何人碰我”，因为她习惯了被拒绝。但最后还是接受了姐妹的拥抱和爱抚。
“Cries and Whispers” is one of the most famous works produced by Ingmar Bergman in 1971. It tells a story about the humanity—the contradiction and complexity of human nature in the face of life and death, the fragile of kinship in front of selfishness and lust. The three heroines in the movie live different lives, but in the end, they all walk to the same destination on the path of life, that is, living alone and dying alone. Their hearts are isolated from each other d
《呼喊与细语》是伯格曼的一部彩色电影，导演落后于时代地拥抱了彩色电影的到来，然而这丝毫挡不住他对色彩凝重的运用。看过本片的人都会对她画面里浓重的红，典雅的黑和回忆里的白印象深刻。影片虽是以红色为主的暖色调，但整体的氛围却让人感觉不到丝毫暖意。身穿白衣的姐妹端坐在红色的房间里，静止不动，像是一幅油画。
可能因为影片的题材和名字，我开始误以为这是一部世界小说名著改编的电影。看完电影之后，我却想像不出如果这是一部小说，那她会从哪里开始，在哪里结束
《呼喊与细语》2007年影评：由剪辑手法看《呼唤与细语》
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