前半段好像是《爱你九周半》的现代版,只是主视角变成了女性,伊万·麦克格雷格那一出场,站在厨房半含着笑的样子像极了《爱你九周半》中的米基·洛克,米歇尔·威廉姆斯更是比金·贝辛格显的更性感迷人一些,尤其是腿。。。
后面风格完全一转,影片内涵上升到一个比较高的层次,变成一个西方平民对拉登的一封信,好像是在温柔的劝服恐怖分子,可是在这场说不清谁是谁非的战争中,这个基调还真不太好定位。。。
看到豆瓣上好多点评真是很嘲.话说,配乐真给这部片子增色不少.配乐+WILLIAMS的表演+独白.没有这些,这部片子就不用看了.
另外个人觉得导演和编剧是在用写诗歌的笔触写小说,就像琼瑶阿姨一样,不过当然人家是比琼瑶阿姨高段多了.
她接过兔宝宝的那接连几个动作,让人看着十分心痛
她和兔宝宝说话,就好像它有生命一样
她演的很好
她的痛苦,她的西斯抵里看上去就像是真的
当一个你爱的人离开你了,永远不会回来了
他或者她的声音会一直在你耳边
就像她听到她儿子声音一样吗?
会一直有幻觉吗?
这样似乎不那么悲伤
我想那个记者是喜欢她的吧
不然不会那么努力去找出凶手
她很爱她儿子,谈的都是他
她爱她丈夫吗?
那个戴眼镜的大叔有点可疑
两个母亲的碰面有点喜剧化
但是也挺好的
她把她拉回现实了。。。
年轻女人的丈夫是拆弹专家,家庭生活寡淡,有无形的裂痕。出于对这种夫妻状态的不满,女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候,被报社记者布莱克搭讪成功,进而偷情。时间无聊地过着。在与丈夫儿子去看足球赛的路上,女人遇见了布莱克,并借故不去体育馆,而是和他回家厮混。就在两人云雨的当口,他们看见电视上的直播:球场遭到炸弹袭击,变成人间地狱。女人的丈夫和儿子当场殒命。剩下的故事,就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。
这就是《燃烧弹》的情节。电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼,她不能原谅自己,陷入疯癫的状态。通过对从前——主要是儿子——的回忆,以及现今处境的蒙太奇剪接,制造出女人生活的全面崩溃。羞愧这种原始的力量,重重将她压在城市的所有角落中,使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时,屡屡走在自裁的边缘。但这一切因写信的举动逐渐改变。
写信是心理医生的建议,建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信,从而说出心里的想法、怨恨和希望。这一写信的过程被处理成电影的旁白,像是以文字衬托的mv
“我真傻,真的,我单知道下雪的时候……”当在本片中第N次的看到女主人公回忆起儿子在海滩上玩耍的样子,第N次听到来自虚空里的“妈妈”把主人公从昏睡中惊醒,我不能不联想起了祥林嫂的故事。虽然影片结尾其实还说得过去,终于点题讲到了要战胜失去孩子的痛苦,重新站起来生活——就像古代曾浴火重生的伦敦一样。
本来影片可以拍得更细腻深入:当主人公的丈夫儿子在足球场被恐怖分子炸死之际,她正在和另一个男子偷情,这种错位对她产生了极大刺激,多么好的一个切入点来反思生活的荒谬和不可捉摸的恐怖啊;本来影片也可以拍得更流畅紧张:警方(丈夫的上司)居然事先知道这一切,为了钓大鱼却宁肯牺牲百姓,这完全可以拍成一个紧凑的故事。结果这位《BJ单身日记》的女导演却把影片拍得乏味绵长,陈腐无聊地反复用回忆试图表现主人公的痛苦,打动观众。真是可惜了米歇尔•威廉姆斯等几位的演技——她几乎是片中唯一的看点了。
“燃烧弹”不安的伦敦之夏
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