两年前就看过此剧的片段，登时愤怒至极，但由于某些原因未能直接去看正剧，今天特地直接看最后一集对结局一探究竟，果然不负国产传统之名，女人在受害之后终究是要被提倡做圣母的，要无条件以德报怨，哪怕被迫害了十几年，哪怕已经是被仇人打成残废，也要如圣母一般放下仇恨去跪舔仇人，因为在中国主流看来，女人傻成这样才是好女人，女人没智商才符合社会主义核心价值观。就这样的剧，最终还是好评，这种女人必须讨好男权的价值观被主流认同，所以还有哪个孙子腆着脸跟哥说中国对女人好？过来我给你一镐把子？
虽然在故事的结构上有一些戏剧性。但是演员的亲情表演很给力。当养父知道自己好景不长时，在给三个收养的孩子找归宿的过程中，有人性的高尚和丑恶的斗争，真情流露着血缘至亲，同时有金钱和利益的争斗。
大女儿亲生父亲是生意人，当生意场上不如意时归咎于女儿的生辰八字不好，宁愿不相认。金钱作祟！
二儿子更是命苦，被不是自己亲生的父母认领走。只是这家的女主人因丢子之痛精神失常，男主人为了安慰她让小新充当代替。自私作祟。
小女儿因为患有先心病，手术前必须有亲生父母的法律授权。可是谁知道小婉是不应该来到这个世界上的。她的亲生父母此时已经各自组建的自己的家庭，为了不破坏自己生活的安稳只能是坐以待毙。不负责的人啊，懦弱作祟。
楼师傅，我给你跪下了。那么精神高尚的人，非要找长安车代言，每一集茫茫多的长安，貌似在彰显一种人人小康的高品质生活。可是你不能高富帅、矮丑撸全都开长安车啊，还时不时整个特写镜头，看得我恶心了。
不过抛去一起主观、非理性层面的因素，《养父》在倾向写实主义的原则下淋漓尽致表现了底层人物的无力感，往往推向高潮的气氛，就是底层人物在本已无力的现实面前发生一些更无力的事情推动，而主角却以静水深流的姿态坦然接受。的确，张国立的确当得上静水深流，这是一种岁月的积淀，我怀着八分的敬意认为，张国立在生活、家境如今优越一般老百姓的时候，还能演出那段磨难的岁月。
我总是不自觉会将喜剧与喜剧比较，悲剧跟悲剧对照。幸福的含义只有一种，而不幸千差万别。余华的《人生》算得上与之比肩的洋葱了。只是，福贵处于一艘沉没的客轮，任何希望在他面前恍然飘过，他想抓住点什么，最终却什么也没抓住；而楼志军，我更愿意深信他是想把大众带往温暖，明媚的地方，而没以悲观主义态度毁灭掉所有。当然，或许不愿承认
也许这样的机缘巧合现实中很少有！但是这平凡的演绎会让国人感动许久许久
从来都是生父不如养父亲，别扯什么血浓于水，人家当成亲生的养了十几年的孩子早就看成是自己的骨肉了，通篇给人的感觉就是把人当货卖了，“这是你丢的，我得还给你”
这种破烂家庭剧的老物件了，老太太一如既往地爱使坏，剧里的人物除了主角几个人，其他人都是别人跟他们说什么就信什么，自己一点都不去证实，金大鹏他媳妇那么大个人，能被人当小孩关起来了我是没想到，更让我大跌眼镜的是手机和包都能给拿走了，有钱人家包都是放在客厅的吗？
小孩子抽烟，爹一个一个护的
父的定义是什么都没搞清，何谈“养父”
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