ミー坊和她的朋友一直让我想起麦克斯•吕蒂说的童话给人诗意的信心，童话主人公虽然是不幸事件的当事人、承受者和受害者，对世界抱有不解但又无法生活于世界之外，但却能和难解的世界保持联系，不会悲观失望。日吉会在高档餐厅里不顾女友对ミー坊的嘲笑，举着红酒杯对ミー坊真心实意地说着“希望你真能成为鱼博士”，希望全世界都认识ミー坊，收获这种信心；剃刀籾说自己因为高中遇到ミー坊，被乌贼的美味所感动
看这样一部电影，如同做一场幻梦，让人难免回忆起童年时代固执而纯粹的状态，自己似乎也曾经做过一些其他人眼里的“傻事”，也似乎有那么一些个同学痴迷昆虫、植物、外星人，现实的世界里，傻傻的自己被自己抛弃，那些同学的收藏品也被老师扔进垃圾桶。
故事里的Mibou既不是我，也不是那些同学，Ta（原谅我用这个拼写，因为Mibou既非他、也非她，也许更接近它）是从未放弃自己所热爱之物的痴人，是从无数庸常普通的人格里挑出的那个最执拗、最坚定、从不怀疑、从不后悔地活着的理想化人格。
*笔者修习禅宗，这个文章是自己观影时心中浮光掠影般的心绪，集记于下。
.
阿鱼是应该要自由的。爱鱼与吃鱼有些矛盾，在堤岸边切鱼生时，看着阿鱼的面孔，她是在“宰”杀，但我不觉得她在杀生。她心中没有杀念，作为观念的杀不曾在后天融入她的心，因此杀不成立。
她犯下的是更为严重的罪孽——寄托。她的枕头边上摆着许多鱼干，鱼许许多多地装点她，她想要鱼来装点。往深里看，爱鱼便爱了，化为拥有与寄托，便著于物。这是天然的织构，源于不假辨识的本来的错误认识。
但在这种寄托之下，羁绊的背面
知道这部电影还是因为我关注的一个影评博主在自己的年度片单上提到了它，当时对它的定义是“治愈的”、“成人童话式的”。那时我以为这是一部典型的日式温情电影，然而看完之后我我对这部电影的评价只有一个词：“煎熬”。
电影开场，主角从一片昏暗中醒来，牠的脸上没有情绪，既不高兴，也不悲伤。牠的第一件事是喂鱼，接着给鱼刷嘴唇，然后才是自己的洗漱，直到牠穿着古怪的衣服出现在渔船的镜头前，情绪才开始出现。在这五分钟里，我始终感受到一种无言的压抑，一种可怖的陌生
她是在海边遇到初恋的，海风湿润，水波温柔，一见钟情，紧紧相拥。
几分钟之后，她的初恋就被父亲活活摔死，然后全家人一起围坐在火边把初恋烤熟，她一边哭泣着，一边说好吃……
不要误会，这不是一部恐怖片，也不是三池崇史或园子温的电影，冲田修一的镜头下怎会有如斯恐怖的情节？恰恰相反，这部电影对镜头中出现的所有人物和整个世界都充满善意，或许唯有在鱼类眼中，才会看到电影中的血腥残忍与毛骨悚然。
她就是“鱼之子”。多年以后，在电视节目中，面对摄影机
《鱼之子》热爱才会有光啊
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-32072.html
