看完《清水里的刀子》点映，
电影拔草。
我们的国家需要这样的题材，但是……
93分钟的影片，少量的对白，大量的长镜头，非常少的镜头数，看得让人昏昏欲睡，4:3画幅框住一切，就像是看了93分钟的油画。油画很美，但那绝不是电影的表达方式。
能用一个镜头表现完的内容绝不用两个，满眼的冷色和大西北呼呼的风，每一帧都可以做壁纸的画面，这些处理方式渲染气氛很有效，但并没有运用好，反而让影片叙事断裂，咔一下换个场景，咔一下又换个场景，不分主次。
作者似乎有很多话想跟观众讲
这只是一篇观后感，不是影评。
今晚看了《清水里的刀子》。
影片采用的是 4:3 的画幅比例。
现场有观众在放映后向导演提了一个问题：“西海固那么壮丽的大西北风景，为什么不用宽画幅来表现？” 在网上也有人对这点质疑。
开始我觉得这是个蠢问题，但导演给了一个挺好的回答。
导演说，他是一个在城市里长大的人，第一次去到西海固也觉得那里大山连绵，山岭苍凉；于是他情不自禁地说了声：“真漂亮。” 和他同行的是一个西海固的本地人，随即回了句：“漂亮啥，又长不出庄稼；长得出庄稼的土地才漂亮。”
导演听完顿时感到心酸。于是，他想在影片里把更多目光投向这里的人，以及人与这块土地之间的关系。
<图片1>
西海固，联合国粮食开发署认定为最不适合人类居住的地区之一。
而《清水里的刀子》，讲述的就是居住在这里的一群回族穆斯林的故事。
“回族老人马子善的老伴去世了，于是他决定要把家里那头养了十多年的牛宰了，然后拿来祭祀老伴。然而就在祭祀前数天，牛在水里看到了要宰杀它的那把刀子，于是牛开始不吃不喝
非专业演员+方言的影片我自动多加三颗
摄影，超写实地讲述宗教灵魂主题。
那么贫苦的地方和生活看不到一丝怜悯，导演用平视平等的姿态拍了一部电影诗。
筹备10年 导演体验生活住在当地10个月。在这样商业氛围浓厚的大市场下做如此精心用心的处女作，好佩服！
有很多电影是不能单纯以票房衡量的，目前国内还没有像美国有衡量体制，文艺片不能和漫威做比较。就像火锅不能和披萨比较，完全不同类别，你可以有口味不相同。你可能不喜欢电影的调调和故事线太慢太单调，但我要给导演一颗星，特别不浮躁
三星半。
节奏真的太慢了，一个半钟头的电影，坐在电影院里都有点坐立不安。
但还是被戳到那个点，人活着，可太不容易了。只想到席慕容的，不必追。
可太难表达了，现在的我们真的太幸福了，什么话都可以说出口。老人哽咽着，什么都不能说，硬抗。
牛的眼睛也太像人的眼睛了。
人活着只能看到黑漆漆的一片。
倒没有觉得感情被压抑到极致，因为太多老人的特写了，有一个镜头，他就转过头，直直的看着你，但他什么都不能说。你也不能说，你只能迎着他的目光，感受他的万分之一痛苦。
导演将人物的缄默克制用长镜头和固定机位缓缓融入进了4：3的画幅之中，开场十多分钟还未出现人物的对白，靠着大场景中的变换默默开场，没有音乐，没有对白，人物情绪在长镜头的西北画布中徐徐流淌。
结尾之处，大面对着铺满白雪的荒原，眼里透露着对生死的凝重考量，看着一座座坟头，此时儿子和乡人将牛放倒在地，用白布蒙住牛的眼睛，阿訇给将死之牛念经，大在茫茫莽原上伫立着，镜头逐渐拉远，大地黑白两色，透着一股青黑色。
贫穷的山沟，人们保持着一份尊严与仪式，大到新生儿的出生
在西海固，这个被联合国评为十大最不适宜人类居住的地方之一，环境极端，生活穷苦。
影片初始，老人马子善的老伴儿无常了，儿子为了劳苦一生的母亲风光一点，提议把家里的老牛宰了。此时的马子善眼里就如同西海固的环境一样满是孤独和凄凉，牵着即将要被宰的老牛，这个陪了他多年、挨了他很多打的大牲口，独自一人到妻子的坟前坐了许久，冷风瑟瑟地吹着，天上还下起了雪，在荒凉的坟场上，马子善想念老伴儿了！
老牛在喝水的时候隐隐约约看到了清水中的刀子，从此开始不吃不喝
“清水里的刀子”清水裡的刀子
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-58816.html
