无论影片最终的落脚点是什么，杜蒙的出发点一定是对当代新闻业态的揭露与讽刺。事实上，纵观整部影片，杜蒙总在不厌其烦地向我们展示新闻“炮制”的全过程——无论是在萨赫勒地区的战区前线，还是在满载难民的小艇上，法兰西总能如一位导演一般，在现场利用各种摆拍，在幕后运用诸多剪辑与后期制作，呈现出一条条“真实”、连贯而富有“人道主义关怀”的新闻报道。显然，影响作为当今最广泛也是最有力的媒介，往往只是一种新型骗术
相比新闻记者，法兰西的身份更多的是一个明星，一个名媛，上至总统马克龙，下到普通民众，无不被她的魅力所折服。被众人追捧的法兰西，如不知愁滋味少女一般，活在闪光灯和众人的瞩目之中，她就是万人瞩目的天之骄女。
然而这一切，在她不小心撞伤了巴普蒂斯特开始有了变化，原来生活中不只是美丽的衣服、美味的食物和疯狂的粉丝，更多的民众生活平凡而简单，甚至还有贫穷和疾病伴随，她开始重新正视自己的事工作和生活。
看似风光的生活其实始终蕴藏着隐患，法兰西的新闻不过是自导自演的闹剧
多一星给蕾雅小姐的盛世美颜和美丽哭戏。笑点被蕾雅小姐的面部表情承包~在电影前期和总统逗趣儿还有火了之后嘟嘟嘴是最好笑的。一直到后面法兰西撞人之后就感觉不到太明显的喜感了，关于法兰西记者主播的剧情也是飞流直下三千尺。 法兰西记者后期的采访都充满了黑色幽默意味。拍摄新闻是用剪辑和拼接，当志愿者时被说会敏感到哭泣，访问女性关于qiangjian话题时她表示了理解但被拒绝。他的采访从战争到真人 都在法兰西记者和被采访对象之中形成对比。 同时
在哲学家的语言中，面孔是承载器官的神经盘，是能指的合集，是情絮——无法脱离表现它的物而存在的载体，是表现主义与形式主义的辩证合体；而在《法兰西》中，最出色的部分就是女记者法兰西本人的面孔；这是一张轮廓分明的白人女性的面庞，金发，白肤，红唇，有着一双隐晦而暧昧的蓝色眼睛。她的面孔在浅焦镜头中一次次浮现，在新闻媒体上出现，成为拟象与信息的一部分，在每一次情绪的悬浮与转换中涌现....她既代表着法兰西本身的形象，亦是一种特写镜头——面孔就是特写镜头本身，是比身体更彻底的袒露
“斯蒂芬在《自由平等博爱》一书中认为，自由是有秩序的自由，平等是法律之下的平等，而博爱则是一种与自由社会不相容的价值。”
这也在我小学二年级时，看着插图上的博爱二字有了疑问。广泛地关爱所有人是对自己的一种阉割吗？拥有这样一项天赋是好事还是坏事呢？共情能力强会是一种博爱的方式吗？有些问题来不及思考就已经被拉扯得变形。
“不要为我们所看重的事情附上不着边际的价值。”
于是我再也不想去思考博爱这个词有多么伟大的含义需要我去修行。
大片鉴定！镜头——电影《法兰西》影评
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