杜蒙这部新片我不太喜欢，跟他之前作品很大不同，风格突变之巨大让我瞠目结舌，杂糅了多种类型片元素的疯狂喜剧。然而，过于地道的法式喜剧风格(古怪的口音和扭曲的动作)让人难以捉摸其精髓。尽管演员们七情上面的夸张表演相当罕见，尤其是目睹茱丽叶·比诺什不顾形象地装疯扮丑，我仍然觉得重点并非简单地嘲讽上流阶级的愚蠢和虚伪。非职业演员们看来则顺眼多了，沉默不语的面部表情以及风景优美的空镜头让我联想起导演早期的经典作品，那种久违的绝望感和荒芜感翩然而至。然而，当这两种风格杂交在一起时，我又觉这部作品变得陌生而费解起来。食人家族的隐喻和易服癖女孩的爱情线都不像是顺手拈来的情节，在迷惑的外壳下究竟隐藏着什么内涵呢？今年这部戛纳竞赛片值得再次品味。
昨天《玛·鲁特》公映后有个法国朋友去看了，我问他如何，他说外国人可能看不懂。后来查评论的时候，发现法国媒体基本跪舔，外国媒体比较模棱两可。看完以后我也觉得这片太土生土长了，很难在国际上找到共鸣。
其中一个难点就是片中乱七八糟的名字。杜蒙毫不掩饰人名地名的指向性，几乎像是个中世纪寓言故事。知道这些背景这些梗，加深对影片的理解肯定是有帮助的。这里面有些比较简单，有些略复杂，且听我慢慢道来。
1. 北佬梗：Ma Loute是什么意思？
片名来自于贫穷的Brufort家长子玛·鲁特这个人物
- 《玛鲁特》这B装的，我服！看过几部类似的影片，但名字都忘了。这部影片夸张怪诞的人物形象设计和表演，还有令人咋舌的台词，再结合干练清新美丽沉静的摄影，为我们献上无比牛逼的讽刺艺术大餐。
无论哪里，有人的地方就有人性，就有善恶，就有阶级斗争，即使是在美丽宁静的滨海渔村。影片只不过是将假丑恶放大了，细化了。没落的贵族，沉浸在虚空的自以为是的自我世界中，陶醉于屎一般的审美观念里。自觉高人一等。贫穷的、孤陋寡闻的海边渔民，粗鲁残暴，吃人肉，他们并不觉得在贵族看来美丽的渔村美丽
今天在法国影展上看了三个片子，一个《西葫芦的生活》，一个《将来的事》，还有一个就是《玛•鲁特》。《西葫芦的生活》算是比较中规中矩的动画片，片子最后小孩子们天真地对着孤儿院护工的发问，让片子变得稍微有了点儿让人思考的价值。而《将来的事》，在我看来是一部比较空洞的片子，片中那些不可辩的哲学问题也像是装饰，但于佩尔阿姨的表演真是没得说，可以说，是她支撑起了整部片子。《玛•鲁特》看之前瞄了一下豆瓣的评分，6.5让人完全不敢产生期待，但这却是今天最让我惊喜的片子
关于法国电影《玛鲁特》
荒诞离奇的片子就启动梦游式写作…
杜蒙！一个有趣任性的法国导演！他拍的片子经常性的两极化口碑，喜欢的人爱得发疯，讨厌的人会觉得屁都不是。就像片子里的笑点一样，我在哈哈乱颤的时候，身旁的人一脸懵逼，这就是杜蒙驾驭影片的一种天赋，自成一派的艺术感染力但总有怪人买单，若你贪恋冷趣味，喜欢荒诞的阴郁表现力，你会爱杜蒙的这部片子！
剧情，简单概括为；一个离奇的人口失踪案件以及一对跨阶级男女的相爱将富人和穷人串联起来
在拍了七部严肃沉重、写实主义的剧情片之后，一向压抑、阴郁的杜蒙似乎终于发现了最适合他的电影语境——将人性的怪诞一面与社会的复杂用荒诞的手法交互呈现。看过他的上一部迷你剧集《小孩子》的观众应该深有体会，情节怪诞离奇，人物的表现和整个剧集的氛围趋向呆滞和迟钝。[玛·鲁特]全面继承了《小孩子》的这些特点。如果说，[小孩子]只是杜蒙标志着个人风格确立的试水之作，还有收着的地方，弥漫在荒诞喜剧背后的“悲哀”感还能被常人体悟，[玛·鲁特]则大胆到飞了起来。
在这部新片里，杜蒙无所不讽刺，无所不夸张，镜头里呈现的全是对比极端的画面：一高一矮，一胖一瘦，身型差距明显的警探二人；荒凉空旷的加来海岸风光与视角偏狭的远景镜头，构成了幽闭旷野的窒息感；安静、粗野、穷凶极恶的乡下食人族与喋喋不休、手舞足蹈、畸形智障的蠢蛋贵族；贵族服装的纷繁复杂，与乡下人的衣衫褴褛。就连画面的颜色也被杜蒙精心调过：一片黯淡的天光、颜色惨白的海岸线就像吓人的背景板，玛·鲁特抱人过河的水域、布鲁福一家住的地方
“玛·鲁特”这B装的，我服！
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