电影内容如题，就是希特勒莫名穿越至现代后发生的一系列故事。其实本来还没什么，但碰到了个刚被炒鱿鱼急切地想“搞个大新闻”的记者，于是希特勒慢慢出现在了各种网络、电视媒体上，用自己的独特魅力，越搞越大。
影片分类为喜剧，并不算佳作，不过也确实有些地方蛮有意思的。随便哪个已死之人穿越到现代，都会出现一堆“卧槽这啥玩意儿好厉害”的笑点，更何况是元首。波兰还在，帝国的地盘被分了不少，现在被女人领导着，光是这些就足够给元首的心灵带来一万点伤害了。
而且由于元首在网络上身份特殊，贵为YouTube以及AB站等各视频网站的重要嘉宾，更是多了一层自带笑点。该片也利用了这一点，官方自带了些鬼畜。描绘在社会上引起的轰动时，用了不少恶搞元首素材，以及YouTuber们的节目评论。甚至还来了个办公室版的“元首的愤怒”
虽然是喜剧片，但这部电影给人留下深刻印象的却是其讽刺的部分。
对现在德国社会一顿批，对各党派的作风，各种社会现状都一顿批，甚至还专门有段“元首狂虐某党派领袖”。归来的希特勒广受好评，甚至不少政府人员都喜欢他
看到很多人围绕这部片讨论自己对法西斯主义的看法。我想大部分人都有意无意地把“法西斯”视为希特勒的个人产物，而无视它是古罗马、古希腊、先秦时代就已经有的人类文明特产。
这部影片能够上映恰恰是德国人勇于自省的体现。可以多看下德国人拍的二战片，他们并没有回避自身的责任、并勤于思考先辈们当年失控的原因，比如《浪潮》和《死亡实验》就是这方面的优秀作品，而对希特勒本人，近些年来也不再是以往的一味妖魔化（事实上妖魔化本身就是推卸责任的体现——这话并不只是针对德国人），而是尝试从中性的角度去解读这个历史人物，《帝国的毁灭》与《施佩尔和希特勒》就是这方面的佳作。
谴责“恶魔”很容易，思考“恶魔形成的过程”却很难。希特勒并非娘胎里诞生的“天生恶魔”。站在道德的制高点上去一味片面指责德国人选出了希特勒，与德国人片面指责希特勒一人，并没有什么两样。
很多人张嘴就是反法西斯口号，可一旦把话题跳出二战范围，他们就会暴露出对战争帝王的屈膝跪舔和对“有效率杀人”的无脑膜拜
最近看了《希特勒回来了》，不禁让我更加好奇：德国Germany到底是一个怎样的国家？
从学习世界设计史时一度让我心生敬畏的 格罗·皮乌斯、米·斯·凡德洛，到著名的落榜美术生 希特勒；从红极一时的“包豪斯艺术学院”，到臭名昭著的“奥斯维辛集中营”；从推进人类文明进步的“德意志工作同盟”，到使人类陷入巨大灾难的“第二次世界大战”……
关于德国的一切，在我的印象中都仿佛充满了矛盾。它到底是“艺术的发源地”，还是“孕育纳粹的温床”？我不得而知，好像这二者也不矛盾
本来是当喜剧看的，但从头到尾基本就没笑过。主要是里面表达的东西实在是在太沉重了。
具体情节和内涵不多讨论，容易对号入座。
整个德国因为希特勒而背负了几十年的罪名，至今仍未消散，影响深远。德国人民对这种影响反应各有不同，正如影片里的戏中戏末尾希特勒所言一样，纳粹依然存在于很多人心中。
严格来说，这是一部披着喜剧片外衣的严肃的现实纪录片。整部影片利用希特勒的穿越，来表述当时德国的各种思潮，并对德国的现状进行了反思和讽刺。也就是说，希特勒在片中，只是一个表达工具
“希特勒回来了”时代变了 纳粹的土壤却依然潜藏
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